Как заработать или украсть миллион: Как заработать, украсть, потратить миллион долларов | Зубарев Евгений

11 ответов на праздные вопросы о краже дорогого искусства — Look At Me

Люди придумали множество устрашающих вещей вроде камер видеонаблюдения, пуленепробиваемого стекла и охранных агентств, чтобы защитить произведения искусства от вандалов и воров, но до сих пор не слишком преуспели. Почти семь веков люди спасают картины в припадке патриотических чувств, меняют их на бытовые блага и переплавляют скульптуры на цветмет. Look At Me ответил на одиннадцать резонных вопросов о том, что происходит в мире подобных краж.

---

 

Кто первый придумал украсть картину? 

Первыми злоумышленниками, которым пришло в голову украсть произведение искусства, оказались пираты во главе с неким Паулем Бенеке. В 1473 году они напали на судно «Маттео», которое перевозило во Флоренцию диптих Ганса Мемлинга «Страшный суд», проигнорировали вывешенный на судне флаг нейтральной стороны, отобрали картину и передали своим хозяевам в Гданьск. Ни протесты владельца, ни дипломатические миссии, ни даже булла тогдашнего Папы Римского Сикста IV не помогли вернуть украденное. С тех пор множество людей успели попытать счастья на этом поприще.

 

А куда смотрит охрана музеев? Почему они не охраняют картины как следует?

В большинстве случаев виноваты рассеянность или доверчивость. Кража тринадцати картин из музея Isabella Stewart Gardner в Бостоне стала возможной потому, что охранник сам впустил грабителей, переодетых полицейскими; подчинился, когда ему предъявили фальшивый ордер на арест, и за последующими событиями наблюдал уже связанным на полу. Музею такая доверчивость обошлась в 500 миллионов долларов, рекордную на сегодняшний день сумму для подобных преступлений. Ни картины, ни злоумышленников до сих пор не нашли.

 

 Какие картины воруют чаще всего?

Крис Маринелли, исполнительный директор сайта Art Loss Register, каталога украденных произведений искусства, указывает на Пикассо: «У него много работ и все о нем слышали». Кстати, сам художник и по совместительству автор знаменитого высказывания «Хорошие художники копируют, великие художники воруют» однажды оказался жертвой собственного остроумия. Так, ему самому было предъявлено обвинение в краже «Моны Лизы» в 1911 году (вторым подозреваемым был Гийом Аполлинер; оба, понятное дело, оказались невиновны).

 

Что нужно, чтобы украсть картину?

В 2000 году восемь человек в Стокгольме объединились, чтобы украсть картину Рембрандта и две картины Ренуара общей стоимостью 30 миллионов долларов из Национального музея, но потерпели неудачу и через несколько месяцев дело было раскрыто. Простить незадачливых воров можно за страсть к театральности: место преступления они покинули на мотолодке.

---

На всякую музейную охрану довольно простоты. Одна из самых изящных краж последнего времени совершилась в галерее Venus Over Manhattan, когда худощавый человек в клетчатой рубашке попросил у охранника разрешения сфотографировать понравившуюся картину. Этим он, однако, не ограничился, и когда охранник отвлекся, снял со стены акварель Дали Cartel de Don Juan Tenirio стоимостью 150 тысяч долларов, положил ее в черный пакет, сел в лифт и пошел по своим делам. Акварель довольно скоро вернулась в галерею почтой, а злоумышленника найти так и не удалось.

---

В 2003 году двое грабителей присоединись к группе туристов в шотландском замке Драмланриге и украли картину Леонардо да Винчи «Мадонна с веретеном» стоимостью 65 миллионов долларов, уговаривая своих товарищей по экскурсионной группе не волноваться: дескать, это всего лишь полицеские учения. Картины удалось найти через три года, но преступники так и остались безнаказанными.

 

А что нужно, чтобы найти украденную картину?

В 2002 году в Амстердаме из музея Ван Гога были украдены две его картины: «Вид на море у Схевенингена» и «Прихожане, посещающие реформатскую церковь в Нюнене» общей стоимостью 30 миллионов долларов. Похитители действовали очень быстро и успели скрыться до того, как появилась полиция, но их подвели две шляпы, оставленные на месте преступления: благодаря оставшимся на шляпе волосам полицейские получили образцы ДНК, а остальное было делом техники.

---

В 1994 году в Осло четверо хорошо воспитанных мужчин вынесли из Национального музея картину Мунка «Крик», оставив после себя записку «Спасибо за плохую охрану». К сожалению, их предприятие не увенчалось успехом и картину довольно скоро нашли из-за непредусмотрительно брошенного на остановке куска рамы.

---

Итальянской полиции удалось найти часть из сорока двух украденных картин спустя сорок лет после того, как было совершено преступление. Помогло им в этом внимательное разглядывание аукционного каталога, в котором были помещены произведения искусства. Полицейские связались с владельцами и выяснили, что все эти годы картины просто висели на стене в частном доме.

 

Я хочу найти украденную картину и получить вознаграждение. Где их прячут?

багажник велосипеда

камера хранения

кладбище

---

 

Эту картину Рембрандта называют Takeaway Rembrandt. Это полотно художника меньше остальных, всего лишь 29,99 на 24,99 сантиметра, поэтому крали ее рекордных четыре раза — чаще, чем какое-либо другое произведение искусства. Всякий раз её находили в каком-то странном месте — в камере хранения железнодорожной станции гарнизона британской армии, на кладбище или на багажнике велосипеда.

Можно ли поменять картину Франсиско Гойи на телевизионную подписку?

Водитель автобуса по имени Кемптон Бентон слишком пристально следил за новостями искусства. В 1961 году он узнал, что британское правительство собирается выплатить американскому коллекционеру крупную сумму денег, только чтобы он не вывозил из страны принадлежащий ему портрет герцога Веллингтона работы Гойи. Сумма денег была настолько больше зарплаты бедствующего Бентона, что он разозлился и решил украсть злополучный портрет, что вполне удачно и сделал. Бентон вычислил время, когда в музее  отключается сигнализация, чтобы она не мешала уборщикам, влез в окно туалета, забрал картину и в него же вылез. Бентон согласился отдать картину взамен на амнистию для себя и телевизионную подписку для всех бедных, но его условия не были приняты. Он продержал у себя картину еще четыре года и затем добровольно вернул, но, к сожалению, забыл вернуть раму, за что и отсидел три месяца в тюрьме. 

 Можно ли украсть картину и стать национальным героем?

Работник Лувра, итальянец Винченцо Перуджиа, всей душой любил свою родину и люто ненавидел Францию. Он был уверен, что итальянские шедевры, содержащиеся в Лувре, слишком красивые для этого ужасного музея в столице ужасной страны и вообще были выкрадены Наполеоном, а потому он, Винченцо Перуджиа, должен спасти их и увезти обратно в Италию. Картин было слишком много, поэтому Перуджиа выбрал Джоконду как самую красивую, без труда справился с защитным стеклом, которое сам же и спроектировал, и выкрал шедевр. Его довольно быстро поймали, но на этом история не закончилась. Перуджиа переругался со всеми на суде, включая собственного адвоката, заявил, что во всем виновата картина, из-за которой он потерял голову, в результате был признан умственно неполноценным и отпущен. Что самое любопытное, общественное мнение было целиком на его стороне. Перуджиа признали истинным патриотом, джентльмены приносили ему вино, а дамы пекли для него пироги.

 

Можно ли украсть произведение искусства и не разбогатеть?

В 2005 году бесстрашные люди украли скульптуру Генри Мура «Лежащая фигура» весом в две тонны и стоимостью 3 миллиона фунтов стерлингов и переплавили ее на металл, продав ее в две тысячи раз дешевле настоящей стоимости. Несколько дней назад была украдена скульптура «Солнечные часы 1965», скорее всего, с теми же целями.

 

 Можно ли украсть картину, не имея никакого желания разбогатеть?

Любитель старины и красоты Стефан Брайтвизер с 1994 по 2001 годы путешествовал по Европе, работал официантом и заодно исправно посещал музеи, после чего там пропадали ценные произведения искусства. Всего он украл более 200 предметов на сумму в 1,4 миллиарда долларов, и все это не было предназначено для перепродажи. Попался он, вернувшись за понравившимся охотничьим рожком в то место, в котором уже был. Мать Брайтвизера страшно раздражала любовь сына к антиквариату, поэтому, когда его арестовали, она уничтожила все глазом не моргнув.

 

 Я ничего подобного не хочу. Зачем мне все это знать?

Если вы не хотите ни красть картины, ни искать их, ни пересказывать все прочитанное своим знакомым, в качестве утешения можете успешно пройти этот тест.

8 неочевидных шагов, которые помогут вам заработать первый миллион

Все хотят стать миллионерами. А лучше — мультимиллионерами. А как насчет стать миллиардером? Было бы здорово, да? Цель ясна, но стратегия туманна. Сооснователь HubSpot Дхармеш Шах знает, как сделать состояние. Это просто? Нет. Быстро? Тоже нет. Нелогично? Да. И довольно эффективно. О предложенных успешным предпринимателем восьми неочевидных способах разбогатеть читайте ниже в переводе статьи с Inc.

Деньги — не главное. Не в далекоидущей перспективе. В зависимости от того, как вы определяете для себя успех, деньги можно опустить далеко вниз списка. А каждый по-разному понимает успех для себя. Я понимаю его так: успех — это когда люди, которые верят в тебя, выглядят блестяще. Для меня деньги — это далеко не все, но признаюсь, когда-то они имели ключевое значение (наверное, потому что у меня их было не слишком много).

Предположим, деньги есть в вашем списке. И, скажем, как и множество других людей, вы хотите стать миллионером. Что вам нужно сделать, чтобы повысить шансы на вступление в клуб миллионеров? Я бы предложил эти восемь шагов. Их нельзя назвать легкими. Но вероятность того, что они сработают, выше, чем у легкого и быстрого пути.

Переборите одержимость деньгами

Несмотря на то, что это звучит нелогично, сосредоточьтесь на том, как сильно это отвлекает вас от вещей, которые реально могли бы поспособствовать в построении растущего состояния. Смените перспективу. Рассматривайте деньги не как первостепенную цель, но как результат того, что вы все делаете правильно.

Запоминайте, скольким людям вы помогли, даже если незначительно

Самые успешные люди, которых я знаю — как в финансовом плане, так и во всех остальных — всегда готовы помочь. Они невероятно хорошо понимают проблемы других людей и помогают им достичь поставленных целей. Они понимают, что их успех основывается на успешности людей, которые их окружают.

Поэтому они тяжело работают, чтобы сделать других людей успешными: своих сотрудников, клиентов, поставщиков. Потому что они знают — если они этого добьются, затем последует их собственный успех. Это значит, они построили бизнес или карьеру, которой поистине могут гордиться.

Перестаньте думать о том, чтобы заработать миллион долларов. Думайте о том, чтобы удовлетворить потребности миллиона людей

Если у вас всего пара-тройка клиентов, а ваша цель — заработать много денег, вы будете пытаться высосать последний доллар из этих людей. Но если вы найдете способ удовлетворить спрос миллиона клиентов, за этим последует множество преимуществ. Эффект от сарафанного радио тяжело переоценить. Фидбек, который вы получите, поможет улучшить ваш продукт или услугу. Вам придется нанять новых сотрудников, и вы сможете учиться на их опыте, навыках и, в конце концов, на их крутости.

И в один момент ваш бизнес превратится в нечто совершенно великолепное, нечто такое, о чем вы и мечтать не могли. И все благодаря вашим клиентам и вашим сотрудникам, которые заведут вас в такие места, которых вы себе и представить не могли.

Удовлетворите спрос миллиона людей — и сделайте это очень хорошо — а деньги придут к вам сами.

Воспринимайте заработок денег как возможность добиться большего

Есть два типа людей. Одни что-то делают ради того, чтобы заработать деньги. Чем больше они делают, тем больше зарабатывают. Что именно они делают, для них не так уж и важно — они  будут делать что угодно до тех пор, пока это окупается. Другие делают деньги потому, что это позволяет им творить. Они хотят улучшить свой продукт. Они хотят продлить свою линейку. Они хотят написать новую книгу, новую песню, новую картину. Они любят то, что делают, и они воспринимают заработок денег как возможность делать еще больше. Они мечтают построить компанию, которая воплощает мечты в жизнь, а деньги делают, чтобы иметь ресурсы для продолжения строительства.

Если им удается найти продукт, который все хотят, и наращивать с его помощью свой капитал, они стараются постоянно реинвестировать, чтобы он становился все лучше и лучше, вплоть до совершенства.

«Мы не делаем фильмы, чтобы делать деньги. Мы делаем деньги, чтобы делать фильмы», — Уолт Дисней.

Делайте что-то одно, но лучше других

Работайте над тем, что у вас получается лучше, чем у других. Пусть это будет что-то одно. Всего. Одна. Вещь. Маниакально сосредоточьтесь на этой вещи. Работайте. Тренируйтесь. Учитесь. Практикуйтесь. Оценивайте. Совершенствуйте. Будьте безжалостно самокритичны. Не до мазохизма, но так, чтобы убедиться, что вы прорабатываете каждый аспект своего дела.

Успешные люди в чем-то одном лучше, чем большинство тех, кто их окружает. А если это что-то еще и ценится во всем мире, то мир за это платит. Совершенство — само по себе вознаграждение, но оно также подразумевает более высокую стоимость, большее уважение, больше чувства самодостаточности, ощущения самореализации… Все это делает человека богаче, хоть и в нематериальном смысле.

Win-win.

Сделайте список 10 самых успешных людей в чем-то одном

Как выбрать эту десятку? Как определить, кто лучше всех? Как измеряется успех? Есть несколько критериев, которые помогают измерить рост на пути к идеалу.

Если вы автор, это ранжирование Amazon. Если вы музыкант, посмотрите количество загрузок ваших песен в iTunes. Если вы программист, подсчитайте, сколько людей пользуются вашим ПО. Если вы управленец, спросите себя, как много ваших подчиненных добились высот под вашим руководством? Если вы интернет-продавец, посмотрите, сколько покупок приходится на каждого посетителя вашего сайта. Или проверьте уровень конверсии.

Недостаточно просто восхищаться успешными людьми. Присмотритесь, а что сделало их успешными? Используйте этот критерий, чтобы сделать оценку собственной успешности. А затем…

Последовательно отслеживайте ваши успехи

Как правило, мы становимся тем, что мы измеряем. Потому смотрите на свой прогресс хотя бы раз в неделю по ключевым параметрам. Например, можно замерять, скольким людям вы помогли. Или скольких клиентов обслужили. Может быть, вы будете оценивать ключевые шаги на вашем пути к тому, чтобы стать лидером в чем-то одном. А возможно, это комбинация из нескольких параметров.

Постройте процессы, которые обеспечивают прогресс

Не забывайте, что нельзя добиться цели, не выстроив процесс ее достижения. Например, вы хотите написать книгу на 200 страниц. Это ваша цель. Ваша система достижения этой цели может подразумевать написание четырех страниц в день. Это ваш процесс. Желание и надежды не помогут вам закончить ваш труд. Но добросовестное следование процессу поможет.

Допустим, вы хотите привлечь 100 новых клиентов посредством входящего маркетинга. Это ваша цель, а ваш процесс заключается в том, чтобы создавать новый контент, видео, подкасты, страницы и т.д. Придерживайтесь этих процессов и дедлайнов по ним, и если ваш контент хорош, вы получите своих клиентов.

Устанавливайте цели, придерживайтесь процессов, которые поддерживают эти цели, и измеряйте свой прогресс. Замечайте, что не работает. Совершенствуйте и повторяйте то, что работает. Уточняйте, пересматривайте, адаптируйте и тяжело трудитесь каждый день, делайте все это лучше, чем вы делали это вчера. Вскоре вы станете хороши в своем деле. Затем вы станете супер-хороши. И однажды превратитесь в специалиста мирового класса.

А потом, даже не заметив этого, вы станете миллионером. Ну если хотите, конечно.

«Как украсть миллион». Бывший хакер из Беларуси до сих пор разыскивается в США

Сергей Павлович — один из самых известных белорусских киберпреступников. В 2000-х в составе объединенной группы хакеров организовал крупный синдикат, занимавшийся кардингом — незаконным получением данных о банковских картах. Все преступления совершались в США, было выведено порядка 40 миллионов долларов.

В Беларуси несколько раз привлекался к уголовной ответственности, последний раз провел в заключении восемь лет. После выхода Павлович написал книгу «Как я украл миллион. Исповедь раскаявшегося кардера» и сейчас занимается IT-бизнесом.

В интервью Naviny.by он рассказал об основных способах краж банковских данных и как от таких краж обезопаситься.

— Будучи бизнесменом, ты сталкивался с кибератаками в свой адрес?

— Да, был взломан один из моих серверов. Там практически ничего не было, несерьезные личные сайты, но, покопавшись, там можно было получить доступ к моим коммерческим сайтам. Взломщик мне написал, что он получил доступ, и попросил небольшую сумму денег. Он не угрожал мне, что, мол, если я не заплачу, то он снесет все мои данные.

В итоге я взял этого человека на работу, чтобы он устранил уязвимости и дальше защищал меня. Исходя из моей личной истории, это получилось и ему выгоднее — единоразово я бы ему заплатил пусть двести долларов, пусть пятьсот. Там профессиональный парень, пусть он ежемесячно получает меньшую суму, но, исходя из длительности сотрудничества, получится в десятки раз больше.

Я сам много раз участвовал в инцидентах с кражей данных и понимаю, насколько это чувствительно для репутации компании в целом. Но после доказательств взлома мало кто предлагает взломщику залатать эти бреши, большинство либо игнорирует, либо грозит полицией.

Хакера злить немного опасно, особенно когда он не шантажирует, а нормально пишет, полицией его не напугать, особенно если есть цепочка VPN, он просто разозлится и вынесет весь твой сайт.

— Как ты оцениваешь безопасность белорусских коммерческих ресурсов?

— В целом безопасность данных пользователей настроена крайне плохо, и в том числе у многих белорусских торговых сетей. База на 70 тысяч клиентов может появиться на публичном форуме за 10 минут.

— Если была взломана база клиентов какого-нибудь крупного интернет-магазина или форума, и ей занялась преступная группа. Что они будут делать?

— В первую очередь, если это база данных интернет-магазина, эта информация представляет ценность для его конкурентов — чтобы по ней провести рассылку и попытаться перетянуть клиентов в свой магазин.

Если речь об обычных данных клиентов с какого-нибудь форума, то в первую очередь по ним делается массовая проверка. У хакера есть почта пользователя и пароль. Тогда любой вменяемый специалист прогонит связку почта-пароль по всем другим публичным сервисам. Условно, если логин и пароль подходит для mail.ru, то, скорее всего, подойдет к его почте на Yandex и так далее. Затем данные проверяются на финансовых сервисах, если есть телефон — то PayPal, Qiwi и Яндекс-кошелек.

Я с таким сталкивался недавно на базе своего кэшбэк-сервиса. Многие люди через него покупают товары в партнерских магазинах, на счету скапливается некая сумма, и её можно вывести на другие реквизиты. Два раза к нам подключали огромные базы данных с украденными почтами и паролями и пытались подобрать логины пользователей.

Это очень сильно нагружало сайт, они практически DDoS-или, настолько гигантские объемы данных. Но мы быстро поняли, что происходит, и приняли меры — например, после нескольких неудачных попыток залогиниться происходит блокировка, и ввели гугл-капчу, чтобы просто осложнить им жизнь.

— Какие самые распространенные ошибки пользователей?

Первое, это слабый пароль, который легко подобрать. Часто это дата рождения, либо имя и пара цифр. Это всё легко узнать из соцсетей и проверить перебором. Чем длиннее пароль, тем лучше, но тогда его сложно запомнить. Для простоты запоминания можно придумать осмысленные фразы на латинице в духе «Мама пошла в магазин», где первые буквы заменить на верхний регистр, добавить цифры и символы.

Вторая ошибка — один пароль на все сервисы: соцсети, банкинг и так далее. Я бы советовал дописывать в конце пароля, от чего он — «Фейсбук» или «ВКонтакте», чтобы имея единый сложный пароль, он отличался на всех сервисах.

— Как защитить свои банковские данные?

— В первую очередь, не пишите пин-код на карте, установите СМС-оповещение. Еще можно установить лимит по операциям на карте, максимум, например, в 200 долларов, а если вам надо будет совершить более крупную покупку — просто позвоните в банк. И обязательно установите запрет на операции в отличной от твоей стране.

Ведь как чаще всего происходит. Кредитку крадут на банкомате через скиммер (устройство, которое считывает магнитную полосу на карте), видеокамеру или накладную клавиатуру, которая считала пин-код. Данные уходят в другую страну — Европу, США, Азию, неважно, и деньги снимаются оттуда. Оспаривать и доказывать, что это был не ты, крайне сложно. Поэтому важно установить запрет на операции за рубежом, а если собираешься в отпуск — просто снять его на это время.

— Откуда и как чаще крадут данные? Обходят защиту банков или срабатывает человеческий фактор, когда базы продают сами сотрудники?

— Случаев, когда банковские сотрудники сливают информацию или действуют в составе группы, крайне мало — здесь действует правило «сколько веревочке не виться». Еще ни один банковский сотрудник, который решил, что он самый умный и может потихоньку красть с товарищами, не ушел от наказания. Поэтому говорить о массовом мошенничестве и продаже данных со стороны банковских работников я бы не стал.

И я бы не утверждал, что хакеры часто взламывают банки, это происходит крайне редко. То, что хакеры ломают — это процессинговые центры. Они часто защищены еще лучше, чем банки, но на них направляют свои усилия лучшие хакеры. Немало кого я знаю лично, и многие из них сидят в США, хотя сами из СНГ.

Чаще всего взламывают ритейл-сети, отели и рестораны. По стандартам безопасности, который они подписывают, владельцы POS-терминала (терминал оплаты) и сервера, к которому подключен терминал, должны хранить платежные данные клиентов в зашифрованном виде. Из-за халатности этого часто не происходит.

Пин-код шифруется в момент ввода, и в таком виде он попадает в базу данных. Но дамп с магнитной полосы или чипа карты хранится в открытом виде. В одном из уголовных дел, в котором я обвинялся в США, проходило более двухсот миллионов карточек, и большинство из них были получены из крупных сетей супермаркетов. Поэтому панацеи нет.

— А карты с беспроводными чипами оплаты?

Например, в России такими картами можно без пин-кода совершать операции на небольшие суммы. В Беларуси не знаю, какой порог суммы. В случае с этими картами, чип передает по радиоволне все данные. Я встречал в интернете в продаже портативные сканеры, которые могут эту информацию перехватить.

Также есть такая схема, когда покупается фирма, на ее имя открывается магазин. У банка берется терминал, что якобы кто-то будет чем-то торговать. А потом мошенники идут в торговый центр и наблюдают за покупателями. Видят, что человек только что рассчитался и сунул карточку в задний карман. Вбивают заранее счет, подходят в толпе, приблизительно на 10-20 см подносят свой терминал, и с карты клиента крадут эту сумму.

За день таких карт в торговом центре можно найти больше сотни. Можно уберечься, выпускают металлизированные чехлы.

— О противостоянии хакеров в политике. Что ты думаешь по поводу вмешательства россиян в американские выборы?

— Это самый частый вопрос, который мне задают западные журналисты. Есть свидетельства, что вмешательство было, многие следы ведут в Россию, но стопроцентных доказательств нет. Я, конечно, склоняюсь к тому, что это делали россияне, много косвенных доказательств. А русские по традиции, заложенной Путиным, любят всё отрицать. Например, как с отравлением в Солсбери. «У вас нет стопроцентных доказательств — тогда это не мы».

Но они забывают, что практически во всех уголовных делах и судебных процессах нет стопроцентных доказательств, но есть куча косвенных, которые для суда и общественности складываются в общую картину. И подтверждают пусть не на 100%, но 95% виновность обвиняемого.

— Есть разные версии, что это сделали хакеры при российской военной разведке ГРУ или чёрные хакеры, которых заставили работать на государство.

— Вполне может быть, я не могу утверждать на 100%. Но с военными хакерами это какой-то бред, возможности штатных хакеров несопоставимы с тем, что делают черные хакеры. Например, как хакерская группировка Lurk (заявляли, что именно они взломали сервера Демократической партии США. — Я.А.), они утверждают, что у них был куратор из ФСБ Дмитрий Докучаев. Я думаю что это всё настолько тесно переплетено, что это могло быть как дружеская услуга или иcпользование втемную.

— В США тебя продолжают тебя разыскивать за преступления более чем десятилетней давности, хотя за них ты уже отсидел в Беларуси. Пытался ли ты что-либо с этим сделать?

— Да, они требуют, чтобы я отсидел еще и на территории США. Я выходил напрямую на высокопоставленных американских служащих, мы созванивались по скайпу. Из вариантов, что предложили они — чтобы я прилетел и меня арестовали. Они бы ходатайствовали за меня, взяли бы на поруки. Затем условный срок в обмен на два-три года работы них в сфере борьбы с киберпреступностью. Но полной гарантии они не давали, и я решил отказаться.

— Способны ли государства создавать мощное кибероружие и использовать его в своих целях?

— Например, был вирус Stuxnet, которым вывели из строя иранские центрифуги для обогащения урана. И сейчас есть куча не менее изощренных троянов, которые воруют информацию клиентов банков. При небольшой перенастройке их можно заточить на получение доступа к почтам или мессенджерам определенных категорий людей, например, политиков.

На месте госструктур я бы не заморачивался, взял готовый код, который используется для кражи банковской информации, чуть переписал бы, чтобы он не распознавался первое время антивирусными системами. Или заплатил авторам вируса — они часто сами кастомизируют код под нужды клиента. И вот готов новый троян, про который говорят, что он суперновый и ранее неизвестный. Но если копнуть, станет ясно, что это не так. Зачем писать новые вирусы, если есть модифицированные старые?

— Ты побывал на обеих сторонах работы с данными, и как хакер, и как бизнесмен. Как ты относишься к использованию Big Data в коммерции?

— Это дает возможности. Вот мы идем за финансированием к западным венчурным фондам. Никто из кэшбек-сервисов пока не использует толком данные о покупках. Банки видят все траты клиентов и точки покупок, они могут составить минимальный профиль клиента. А мы имеем более полные данные о его покупках, чем банки — что смотрел, где искал, как переходил, что купил и что нет, частота покупок.

Из этого анализа можно делать персонализированные предложения о скидках. Например, магазин может сделать предложение в виде промо-кода на первую покупку. Сейчас очень дорогим становится именно первичное привлечение клиента. Специалисты прогнозируют, что в течение ближайших десяти лет в большинстве отраслей первые 2-4 продажи будут убыточными. Цена привлечения клиента будет такова, что ты будешь отбивать её только с пятой покупки.

— А вот если говорить о негативной стороне больших данных? Как это может изменить общество?

— По своему опыту, я не вижу ничего плохого. За последние два года я покупал около 20 услуг, рекламу которых я видел в «Фейсбуке». Они показывают релевантную рекламу, и я не могу сказать, что вижу засилье спама.

И никто не может заставить тебя купить что-либо. Могут показать таргетированную рекламу, но ты не будешь совершать спонтанную покупку, это не товары повседневного спроса, которые в прикассовой зоне лежат.

Другое дело если мы ведем речь о данных, которые собираются камерами, спутниками и мобильными телефонами, это уже полное лишение приватности. Каждый шаг человека можно восстановить по минутам. Где-то это ведется гласно, многие государства ведут негласно, но это уже свершившийся факт, и от этого никак не уйти, это современные реалии.

Защититься от этого можно только одним способом — уехать в Сибирь в глухую деревушку и не пользоваться никакими средствами коммуникации. Я вот не готов от такого отказаться.

Как заработать миллион долларов | Executive.ru

Говорите, что хотите стать миллионером? Или мультимиллионером? Цель ясна. Путь к ней может быть очень запутанным. Но только не для Дармерша Шаха, сооснователя HubSpot, компании, недавно ставшей публичной. Дармерш видит ясную, хотя медленную и трудную дорогу к тому, чтобы стать миллионером или достичь того уровня финансового благополучия, к которому вы стремитесь. Вот что он говорит: «Деньги, конечно, не все. В долгосрочной перспективе. В вашем определении успеха они могут стоять далеко в конце списка. Для меня успех – это умение заставить других людей поверить в то, что вы великолепны. И деньги для меня значат не так много. Хотя одно время было наоборот, вероятно, потому что их было мало».

Какое место деньги занимают в вашем списке желаний? Вероятно, вы мечтаете быть миллионером. Какими должны быть ваши шаги, чтобы попасть в клуб избранных?

Вот советы Дармерша. Они не простые и не гарантируют быстрого успеха. Но они работают лучше быстрых и легких путей.

1. Перестаньте зацикливаться на деньгах

Хотя это звучит странно, но чем больше вы фокусируетесь на деньгах, тем больше отвлекаетесь от вещей, которые действительно ведут к благополучию. Так что переключите ваше внимание. Смотрите на деньги не как на цель, а как на результат того, что вы делаете правильные вещи.

2. Посмотрите, какому количеству людей вы можете помочь, даже в небольшой степени

Большинство успешных людей, с которыми знаком Дармерш, маниакально помогают всем и вся (не только финансово). Они легко понимают других людей и помогают им достигать их целей. Они знают, что их собственный успех основан исключительно на успехе тех, кто рядом с ними. Так что они упорно трудятся ради успеха других людей: сотрудников, покупателей, акционеров, поставщиков.

3. Перестаньте думать о том, как заработать миллион долларов, и подумайте, как служить миллиону людей

Когда у вас несколько клиентов, и вы хотите заработать миллион долларов, вы выискиваете способы стрясти последний доллар с каждого из них. Но если вы найдете способ помочь миллиону людей, вы получите много других преимуществ. Эффект сарафанного радио огромен. Вы получите обратную связь небывалого масштаба и увеличите свои возможности улучшить продукт и сервис. Вы наймете больше сотрудников и сможете лучше использовать их опыт, умения, талант. И однажды ваш бизнес станет тем, чего вы и представить себе не могли. Ваши сотрудники и клиенты приведут вас в тот мир, о котором вы и не мечтали.

Служите людям и служите хорошо – и деньги обязательно придут.

4. Смотрите на деньги как на способ сделать больше

Есть два типа людей. Одни считают, что чем больше вещей они продадут, тем больше денег у них будет. Что именно они продают, не так важно. Другие хотят больше денег, чтобы иметь возможность создать что-то. Они хотят улучшать, расширять линейку продуктов. Написать еще одну книгу, песню, снять фильм. Они любят то, что делают, и смотрят на деньги как на способ сделать еще больше того, что они любят. Они мечтают построить компанию, которая делает лучшие вещи, и зарабатывают деньги, чтобы подпитывать эту мечту.

Казалось бы, почему не найти продукт, который покупают все, и разбогатеть на нем. Однако самые успешные бизнесы все заработанные деньги инвестируют в неустанную погоню за совершенством. Как сказал Уолт Дисней, «мы зарабатываем деньги, чтобы снимать больше фильмов».

5. Хотя бы что-то одно делайте лучше других

Выберите что-то, что вы точно делаете лучше других. Просто одну вещь. Станьте маниакально преданным одной этой вещи. Работайте. Испытывайте. Учитесь. Практикуйте. Развивайте. Оценивайте. Будьте безжалостно самокритичны, но не как мазохист, — убеждайтесь, что вы продолжаете улучшать все аспекты этой одной вещи (конечно, лучше выбрать то, что нравится и покупателям – и они готовы платить за это).

Совершенство ценно само по себе, но оно также лучше оплачивается, дает больше уважения, повышает самооценку, придает больше смысла достижениям, — то есть дает все то, что делает богатым нематериально. Выигрывают все.

6. Составьте свой список из десяти людей, которые преуспели в чем-то

Как вы составите этот список? Как вы объясните, почему кто-то лучший? Как вы измеряете их успех? Используйте эти критерии, чтобы отслеживать ваш успех.

Если вы писатель, это может быть рэнкинг на Амазоне. Если музыкант – то количество скачиваний в iTunes. Если программист – то количество людей, которые пользуются вашим софтом. Если руководитель – это может быть число людей, которых вы научили, и они сделали следующий карьерный шаг. Если вы продавец в онлайн-магазине, измерьте количество покупок на одного покупателя, или время просмотра страницы, или конверсию… Не ограничивайтесь восхищением другими людьми. Присмотритесь к тому, как они достигают успеха. Затем используйте эти критерии, чтобы измерить свои собственные достижения. А затем…

7. Постоянно отслеживайте ваш прогресс

Как правило, мы становимся тем, что мы измеряем. Так что измеряйте ваши ключевые показатели, по меньшей мере, раз в неделю. Может быть, вы будете считать, скольким людям вы помогли, или скольких покупателей обслужили. Может быть, вы захотите посчитать, сколько шагов сделали на пути к тому, чтобы преуспеть в чем-то одном. Или это будет комбинация нескольких показателей.

8. Создайте привычки, которые ведут к успеху

Никогда не забывайте, что к достижению цели ведут привычки. Скажем, вы хотите написать книгу в 200 страниц. Это ваша цель. Вашей системой достижения этой цели будет, например, написание четырех страниц в день. Желания и мечты не позволят вам закончить рукопись, но добросовестно придерживаясь привычки писать, вы дойдете до цели. Или, скажем, вы хотите привлечь сто новых посетителей на сайт. Это ваша цель. Так что вы теперь должны создать новый контент, видео, подкасты, руководство для пользователей. Занимайтесь этим регулярно, соблюдая дедлайны, и если ваш контент хороший, вы найдете новых покупателей.

Ставьте цели, создавайте привычки, поддерживайте эти цели и неуклонно следите за результатами. Исправляйте то, что не работает. Улучшайте и повторяйте эту работу. Уточняйте, переделывайте, адаптируйте и работайте усерднее день ото дня, чтобы быть лучше, чем вчера. Вскоре вы станете профессионалом. Затем лучшим. А потом достигнете совершенства.

И потом, возможно, вы даже не заметите, что стали миллионером. Если, конечно, вас привлекают такие вещи.

Перевела с английского Ирина Силачева

По материалам: inc.com

Фото в анонсе: pixabay.com

Как украсть миллион?

Ведущий Иван Толстой Марина Ефимова: В недавнем фильме «Предприятие Томаса Крауна» — о том, как подделывают шедевры искусства — есть знаменательная сцена. В музее Метрополитен экскурсовод пытается привлечь внимание школьников к картине Моне. Описывает оригинальность стиля, рассказывает, что эта картина — первое произведение импрессионизма. Все напрасно. Наконец, она вздыхает и говорит: «О кей, эта картина стоит сто миллионов долларов». И вот тут мы видим и изумление, и восторг, и потрясение. Словом, те чувства, которые должно пробуждать искусство. Эту сцену я вспомнила, когда прочла опубликованную на днях в журнале «Нью-Йорк Таймс мэгезин» статью о том, что среди рисунков знаменитых художников 15-17 веков, приобретенных Лос-Анжелесским музеем Пола Гетти, обнаружены по крайней мере 4 современные подделки. Беседуя об этом случае с профессором истории искусства из Бостонского университета Кеннетом Лопатиным, я высказала предположение, что всему виной невообразимые деньги, которые стоит сейчас произведения искусства. Относительно того, что деньги невообразимые, профессор со мной согласился. Кеннет Лопатин: Цены абсолютно несоразмерные. Мой любимый пример — греческие глиняные горшки. Это просто посуда, на ней выцарапан простенький дизайн. В антикварной лавке он стоил бы 25 центов. В прошлом году на аукционе один такой горшок был продан за три с половиной миллиона долларов. Конечно, при таких ценах кое у кого появится соблазн сварганить подделку. Марина Ефимова: Однако профессор Лопатин не согласен объявить подделки произведений искусств прерогативой нашего времени, времени победившего консюмеризма. Кеннет Лопатин: Конечно, деньги играют большую роль. Но, в общем, не намного большую, чем в другие времена. Я могу вам рассказать историю подделок из времен ренессанса, даже древние римляне жаловались на то, что страна наводнена подделками старых шедевров. Однажды Микеланджело сделал копию греческой статуи. Его друг посмотрел на статую и сказал, что если он закопает ее на некоторое время в землю, она будет выглядеть подлинной. Микеланджело последовал совету и через несколько лет продал статую за большие деньги. Так что это дело не новое. Марина Ефимова: Однако чем дороже становятся классические произведения искусства, тем больше соблазн создать подделку. В 80-х годах я помню скандал с американской коллекцией русских икон, в которой русский эксперт — эмигрант Тетерятников — нашел много поздних подделок. Кеннет Лопатин: Случаи с иконами особенно интересны, потому что художники копируют иконы уже тысячу лет и по пути создают живописные шедевры. Для всех художников создание икон — это часть профессионального обучения. Но коллекционерам икон не нужны ни шедевры, ни новации, им нужны подлинники икон, и чем древнее, тем лучше. Между прочим, когда Микеланджело продал свою копию под видом подлинника и покупатель узнал об этом, то он вернул статую торговцу. У этого человека была в руках подлинная работа самого Микелянжело, но он устроил скандал и потребовал возврата денег, поскольку его статуя не была греческой, не была подлинником. Рынок произведений искусства — сфера иррациональная. Это мода, это страсть. Люди готовы платить несусветные цены за имя и за древность. И они так ослеплены этим принципом, что дилеры назначают гигантские деньги, даже не проверив художественную ценность вещи. Марина Ефимова: Этой страстью коллекционеров, как известно, пользуются художники, подделывающие подлинники, по-английски они называются «форджерс». Диктор: «21 августа 1911 года, в 9 часов утра по одной из служебных лестниц Лувра, напевая, спускался водопроводчик. Когда до первого этажа остался один пролет, он услышал внизу возню и нецензурную ругань. Свесившись через перила, водопроводчик увидел музейного маляра-итальянца Винченсо Перруджио, который закричал ему: «Какой-то болван снял ручку с двери, и нам не выйти!» Водопроводчик спустился, открыл дверь своим ключом и, подсмеиваясь над горячим итальянцем, выпустил Перруджио и двоих его подручных. Только на следующий день, 22 августа, обнаружили, что из Лувра украдена Мона Лиза». Марина Ефимова: Так описывают эту кражу историки и, в частности, Энн Уолдер в ее книге «Настоящее или поддельное?». Но нас сейчас волнует не сама кража, а вопрос, для чего украли Мону Лизу Перруджи и его компаньоны — художник Шадрон и авантюрист Эдуард Валфиерно? Диктор: «В среду 22 августа 1911 года газеты объявили о пропаже Мона Лизы, и Франция впала в шок. Тем временем Шадрон и Валфиерно посетили 6 нуворишей-коллекционеров живописи, судя по всему, американцев. И продали каждому подлинную Мона Лизу. Что характерно, ни один из покупателей не заявил в полицию. А настоящая Мона Лиза объявилась через 2 года в Италии, где Перруджи принес ее известному торговцу живописью и предложил отдать ее за приемлемую сумму, но с одним условием — чтобы картина осталась в Италии. Марина Ефимова: Между прочим, через много лет выяснилось, как трое жуликов осуществили эту кражу века. Они вошли в Лувр накануне, как посетители, а когда пришло время закрытия музея, незаметно отделились от толпы и проскользнули в кладовку, где хранился инвентарь и спецодежда. Так что если вы думаете, что сюжет прелестного голливудского фильма «Как украсть миллион» выдуман, то вы очень ошибаетесь. Диктор: «1 марта 1924 года во Франции в деревне Глазель местный подросток Эмиль Фроден шел за плугом, который тащил бык. И вдруг на глазах у Фродена бык провалился сквозь землю. Ошеломленный мальчик заглянул в образовавшийся провал и увидел овальное помещение с блестящими, словно стеклянными стенами. Фроден привел к каверне учителя, а тот в свою очередь археолога-любителя доктора Марлэ. Они обнаружили под землей почти целиком сохранившуюся средневековую печь для обжига глины. А в ней и рядом в земле несколько отшлифованных каменных наконечников и других предметов отнесенных археологом к эпохе неолита — то есть 8 тысяч лет до новой эры. В Глазель нагрянули толпы, в течение следующего десятилетия деревню раскопали от околицы до околицы и нашли еще уйму предметов древности, из которых большинство было определено прибывшей комиссией как подделки. Газеты обвинили Фродена и Марлэ в мошенничестве, и все забыли про Глазель. Однако в конце 70-х годов анализ термо- и светоскопии показал, что те предметы, которые Фроден и Марлэ нашли в старинной печи, вовсе не были подделкой, и вопрос о том, где началась цивилизация в Ближнем Востоке или в Европе все еще остается открытым.» Марина Ефимова: До тридцатых годов 20 века, пишет в книге «Подлинное или поддельное» Энн Уолдрен, никакого научного анализа подделок не существовало. Доверяться приходилось только глазу знатоков. Например, легендарного американского знатока итальянской живописи Беренсона — эмигранта из России. Теперь к нашим услугам все — от микроскопа до атомного реактора. Соответственно, в 1965 году обнаружили, что подделан портрет графа Веллингтона в лондонской Национальной галерее, который считался работой великого Гойи. В 1976 музей Корнеля заметил подделки Коро. Вообще за всю свою карьеру французский художник написал 600 картин, но только на американском рынке ходит 3000. А музей в Сент-Луисе разглядел, что его Зурбаран написан через 200 лет после смерти автора. В картине в зеленой краске нашли окись хрома, которой в те времена не знали, а в трещинках графит, имитирующий пыль веков. Институт Эм-Ай-Ти обнаружил, что флорентийский мастер 15 века, оказался мастером 1916 года и что в музее Метрополитен из 66 предметов утвари 8-тысячелетней давности, добытой на раскопках в Турции, только 18 действительно древние. Спрашивается, как же в таком случае могут обмануться при покупках современные музеи? Вот что говорит профессор Лопатин: Кеннет Лопатин: Опытный глаз очень важен. А роль науки, я думаю, часто преувеличивают. Научные заключения и сами часто требуют интерпретации, и эксперты интерпретируют их по разному. Конечно, я не говорю о простых вещах, когда оказывается, что икона пяти-вековой давности сделана на доске, которой 50 лет. Что касается безошибочного глаза, то это тоже, в общем, миф. Точность суждения эксперта чаще всего объясняется опытом и знаниями. Важно то, что покупатели подделок хотят быть обманутыми. То есть они находятся в таком возбуждении при мысли, что нашелся новый шедевр, о котором никто не знает и который они будут иметь в своей коллекции, не важно частной или музейной, что они готовы верить всему. А что касается торговцев предметами искусства — артдилеров, то некоторые из них знают, что продают подделку, некоторые — нет. Марина Ефимова: Британский искусствовед Николас Тернер, который обнаружил подделки в музее Гетти, высказал догадку, кто их сделал. Он указал на художника-копииста Эрика Хэпберна. История Хэпберна, рассказанная его знакомым Брайаном Сюэлом, является довольно-таки типичной историей форджера. Диктор: «Однажды Эрик купил несколько интересных старинных рисунков на блошином рынке по 12 фунтов стерлингов каждый. Он немедленно отправился в самую уважаемую и именитую арт-дилерскую фирму Колнаги и предложил находку. Тамошние эксперты оценили рисунки в 25 фунтов каждый и купили. Через некоторое время на выставке-продаже коллекции Колнаги Эрик увидел, что на его рисунки поставлена цена в несколько тысяч фунтов каждый. Эрик пришел в ярость. В библиотеке он незаметно вырвал несколько пустых страниц из манускриптов 17 века, приготовил из натуральных ингредиентов чернила по старинным рецептам и начал свои подделки. Кстати, еще одна деталь. Когда Хэпберн подделывал стиль художников 15-17 веков, он работал в легком подпитии, считая, что это состояние имитирует ту неторопливость жизни и легкость руки, которая была свойственна творцам эпохи ренессанса. И Колнаги первыми попались на удочку». Марина Ефимова: Начиная с 1950-го и до 1996 года Хэпберн создал более 1000 подделок. Больше, чем любой форджер за всю историю подделок. Профессор Лопатин, а почему Хэпберн не был арестован и судим? Кеннет Лопатин: Это очень тонкая грань между копией и подделкой. Допустим, Хэпберн делает рисунок под Пикассо. Приносит дилеру и показывает. Дилер говорит: этот рисунок похож на Пикассо. А сам Хэпберн ничего не говорит, никого не обманывает. Он просто дает дилеру возможность думать, что это Пикассо. Незаконность начинается тогда, когда вы лжете об авторстве картины. Когда вы намеренно обманываете покупателя. Форджер может процветать только в том случае, если он хороший бизнесмен. Он должен знать, чего хочет рынок. В случае с подделками музея Гетти, Хэпберн, если это был он, знал, что рисунки художников 15-17 веков большая редкость. И каждый музей хочет иметь их в своей коллекции. Почти четверть века на рынок шел поток фальшивых импрессионистов. А примерно между 1870 и 1910-ми годами в Америку было ввезено 2000 картин Рембрандта. Из них подлинных -считанные единицы. В Америке в те годы был популярен Рембрандт, и художники подделывали Рембрандта. Марина Ефимова: Один из обманутых форджером дилеров назвал Хэпберна «убийцей искусства». Но что же они тогда за знатоки, если не могут отличить оригинал от подделки? Профессор Лопатин, согласитесь, что когда слушаешь историю Хэпберна, самому хочется проучить бесчестных арт-дилеров. Кеннет Лопатин: Таким он себя и представлял, чем-то вроде Робин Гуда или крестоносца, идущего войной на хищника от искусства. В реальности авторы фальшивок — это обычно чрезвычайно одаренные художники, чьи работы не имеют успеха. Тогда они начинают зарабатывать копиями с известных художников. И вполне невинно делают это до тех пор, пока кто-то не принимает их работу за подлинник. Тогда они начинают уже сознательно использовать свое мастерство для заработка. И это продолжается до тех пор, пока их не разоблачает какой-нибудь эксперт или не выдает друг. Что интересно, что часто никто этим разоблачениям не верит. Марина Ефимова: А кому хочется верить? Ведь копии имитатора обманули не только дилеров и коллекционеров, купивших подделки. Но и искусствоведов, которые уже написали про это научные работы. Николаса Тернера, например, после обнаружения подделок и публикации статьи об этом, музей Гетти уволил с должности куратора. Разоблачения ставят под вопрос множество репутаций. Возможно, именно этим обстоятельством и объясняется феномен Ван Мегерина. Кеннет Лопатин: Самая известная история произошла с голландским художником Хансом Ван Мегерином. Он продавал свои подделки Вермеера Дельфтского нацистам, и после войны его привлекли к суду за коллаборационизм, за продажу врагу национальных сокровищ. На суде он признался, что писал эти картины сам, но никто ему не поверил. Поэтому ему пришлось в тюремной камере сделать еще одну копию. Марина Ефимова: Мегерин убедил один суд в том, что он не виновен в предательстве. И он тут же попал в другой суд, за мошенничество. И тут начались споры. Особенно о ранней его подделке «Христос в Эммаусе». Эту мастерскую и оригинальную работу кое-кто и до сих пор считает произведением Вермеера, так она хороша. На суде Мегерин, защищая свой единственный талант — копииста — настаивал на авторстве. Его пытались уличить во лжи. Все это длилось так долго, что нечастный художник, оставленный женой, друзьями, не заработавший никакой славы, кроме скандальной, умер, не дождавшись приговора. Сейчас в Нью-Йорке проходит выставка картин Вермеера и художников Дельфтской школы. В частности, Питера де Хоха, которого Мегерин тоже подделывал. Все ли картины там подлинные? Репортаж с выставки ведет Владимир Морозов: Владимир Морозов: В полдень, в будний день перед входом в Метрополитен уже полно народу. Кроме обычных двух миллионов экспонатов, сейчас тут несколько временных экспозиций. Одна из самых популярных — Вермеер и Дельфтская школа живописи. Посетительница: Да, мне очень понравилось. Недавно я прочла роман о художнике, навеянный его картиной «Девушка с жемчугом». Книга дала мне представление о том, как он работал. Владимир Морозов: Что бы вы сказали, если бы узнал, что вот этот Вермеер подделка. Посетительница: Я бы почувствовала себя оскорбленной. Владимир Морозов: Возле картины «Искусство живописи» стоят два нестриженых парня и прилежно копируют Вермеера. Скажите, спрашиваю я младшего, а вы смогли бы за хорошие деньги сделать копию. Неотличимую от оригинала? — Я? Нет не смогу, я просто учусь. Мне не отличить копию от оригинала, но я считаю, что подделкам не место в музее. В разговор вступает художник постарше: — Иногда подделки не хуже подлинников. Под Вермеера когда-то рисовал ван Мегерин. Я видел его работы у друзей в Голландии. Такая же ясность и вибрация света. Его бы не разоблачили, если бы он сам не признался. При таком мастерстве не важно, подделка это или нет. Владимир Морозов: В любой дискуссии свежую струю вносят обычно русские американцы. Женщина: — Посмотрите, какое количество Родена находится в этом музее. Посмотрите, сколько Родена в других городах. Вы что, верите, что все это сам Роден. Мужчина: — Все это делается на Малой Арнаутской. Владимир Морозов: Для моего следующего собеседника вопрос о подлинности имеет чисто практический смысл. — Я предпочитаю подлинники. Я сам коллекционер. Дешевые покупаю сам, а если за несколько тысяч долларов, то иду к оценщикам. Они выдают специальный сертификат о подлинности — 20-25 долларов за марку. Владимир Морозов: Не менее определенно высказался другой ценитель живописи. — Если мне работа нравится, то нравится независимо от степени ее подлинности. Я не покупаю эту картину, и для меня не имеет большого значения ее подлинность. Это важно для тех, кто хочет вложить в нее деньги. Владимир Морозов: Неожиданно он спросил меня: а вы купили бы поддельного Рембрандта за миллион долларов? В сувенирном магазине музея я долго листал альбом под названием «Рембрандт и не Рембрандт». Это чтобы отличить подделку, когда придет время покупать Рембрандта. Потом я посмотрел на цену и решил погодить с покупками. Альбом стоил 50 долларов. Марина Ефимова: В 1996 году Эрик Хепберн опубликовал книгу «Форджерс хэндбук». Этакое сделай сам — руководство по изготовлению подделок. Это был чистой воды вызов всем, кого он обманул и опозорил. Через несколько месяцев Эрика Хэпберна нашли на глухой улице Рима с проломленным черепом. Кто мог его убить? Кеннет Лопатин: Одни говорят, что это мог быть какой-нибудь художник-копиист, чьи секреты он раскрыл, другие подозревают, что его из мести убил кто-то из арт-дилеров. Словом, никому не приходит в голову, что он мог быть просто жертвой уличной преступности. Люди вообще склонны романтизировать форджеров. Народ всегда им сочувствует, потому что их жертвами всегда становятся богачи и музеи, а простые люди от этого не страдают. Кто-то назвал подделки «венерическим заболеванием рынка предметов искусства, плата за неудержимые желания и недостаточную осторожность». Марина Ефимова: Но вообще, как мы уже говорили, разоблачение подделки никому не выгодно. Хэпберна убили соперники арт-дилеры, а его разоблачителя Тернера уволил музей. Какие вообще отношения между музеями и арт-дилерами? Я не очень это понимаю. Кеннет Лопатин: Они не хотят, чтобы мы понимали. Дилеры часто дарят музеям произведения или дают на временную экспозицию. Если они дарят, то музей оказывается в долгу перед дилером. Если временно выставляют, то наоборот, музей делает ему рекламу. Словом, рука руку моет, или, выражаясь мягче — симбиоз. Этот бизнес полон секретов, слишком большие деньги в нем замешаны. Еще несколько лет назад вообще бы никто не стал об этом говорить. Приоткрылся этот мир, во всяком случае, в Америке. Только после разоблачения истории картин, конфискованных нацистами у евреев, а через несколько десятилетий обнаруженных в американских коллекциях. Кстати казать, для истории искусств такие случаи опаснее самих подделок, потому что если оригинальное произведение контрабандой вывозится из одной страны в другую, обычно через Швейцарию или через Лондон, то его следы теряются, иногда на века. Именно это и создает благодатную почву для подделок. И начинается новая, фальшивая история данного произведения. Марина Ефимова: Многие говорят: почему произведение искусства, особенно картина, так катастрофически падает в цене, если оказывается подделкой. Ведь она так хороша, что несколько десятилетий, если не веков, обманывала даже специалистов. В 1974 году Лувр закрыл выставку картин из личной коллекции Пикассо, потому что среди них обнаружилось множество подделок, например, русского художника Сутина. Многие протестовали против этого закрытия, ведь Пикассо любил эти картины, говорили они. Более того, в отличие от Шагала, который приходил в ярость от того, что его подделывали все кому не лень, Пикассо относился к имитации своих работ вполне добродушно. Если мне понравится, говорил он, я подпишусь и под подделкой. То же самое говорит и имитатор: раз мир принял мою картину за работу Рембрандта, разве не значит, что я такой же великий художник, как Рембрандт. Вот что отвечает на это известный критик Макс Фридландер. Диктор: «Имитатор не может позволить себе роскошь свободы. Не может следовать своей интуиции и природе. Его удел — холодный расчет и хождение след в след. Любая уступка живому импульсу чревата для него риском. Искусный имитатор может скопировать мастерство. Но он не может скопировать талант».

Как уберечь себя и близких от финансового мошенничества

Списание денег со счета без ведома владельца, кража паролей и ПИН-кодов, легкий заработок в интернете и вклады под невероятные проценты, онлайн-казино — все это виды финансового мошенничества. Преступники будут спекулировать на ваших чувствах, обещать золотые горы, маскироваться под сотрудников банков или государственные организации, чтобы выманить деньги. Как распознать мошенника и что делать, если вас все-таки удалось обмануть?

Стать жертвой преступников может каждый, и неважно, использует он банковскую карту или предпочитает рассчитываться наличными. Мошенники умеют выманивать деньги онлайн, с помощью звонков и СМС, в социальных сетях и офисах. Как они это делают?

Мошенничество с банковскими картами

Чтобы использовать вашу карту в своих целях, мошенникам нужно узнать ее номер, имя владельца, срок действия, номер CVC или CVV. Они могут установить скиммер на банкомат (специальное устройство, которое накладывают на приемник карты в банкомате) и видеокамеру над клавиатурой.

Достаточно один раз воспользоваться таким банкоматом и не прикрыть рукой клавиатуру в момент набора ПИН-кода — и ваши деньги могут снять, перевести на несколько счетов и обналичить. Украсть данные вашей карты могут даже в кафе или магазине. Злоумышленником может оказаться продавец, который получит доступ к вашей карте хотя бы на пять секунд. Сфотографировав вашу карту, он сможет воспользоваться ей для расчетов в интернете.

Как не попасться

• Перед снятием денег в банкомате осмотрите его. На картоприемнике не должно быть посторонних предметов, клавиатура не должна шататься.
• Набирая ПИН-код, прикрывайте клавиатуру рукой. Делайте это даже во время расчетов картой в кафе.
• Подключите мобильный банк и СМС-уведомления.
• Если совершаете покупки через интернет, никому не сообщайте секретный код для подтверждения операций, который приходит вам по СМС.
• Старайтесь никогда не терять из виду вашу карту.

Меня обокрали. Что делать?

1. Позвоните в банк (номер всегда есть на обороте карты или на главной странице сайта банка), сообщите о мошеннической операции и заблокируйте карту.
2. Запросите выписку по счету и напишите заявление о несогласии с операцией.
3. Обратитесь с заявлением в отдел полиции по месту жительства или отправьте обращение в управление «К» МВД России.

Кибермошенничество

Допустим, вы всегда снимаете деньги только в кассе банка, а картой и вовсе не рассчитываетесь. Вы чувствуете себя в безопасности. Вдруг вам приходит СМС или письмо якобы от банка со ссылкой, просьбой перезвонить по неизвестному номеру или с уведомлением о неожиданном крупном выигрыше. Или звонят от имени банка и просят сообщить личные данные, ПИН-код от карты или номер СМС-подтверждения. Или пишут в социальных сетях от имени родственников или друзей, которые внезапно попали в беду (угодили в полицию, сбила машина, украли сумку) и просят перевести энную сумму денег на неизвестный счет. В 99,9% случаев вы имеете дело с мошенниками. За ссылками, скорее всего, таятся вирусы, на другом конце провода — специалисты по обману, которые всеми правдами и неправдами хотят выманить необходимые им данные, а по ту сторону экрана — злоумышленники, которые играют на ваших желаниях, чувствах и заботе о близких.

Как не попасться

• Не переходите по неизвестным ссылкам, не перезванивайте по сомнительным номерам. Даже если ссылка кажется надежной, а телефон верным, всегда сверяйте адреса с доменными именами официальных сайтов организаций, а номера проверяйте в официальных справочниках.
• Если вам приходит СМС о зачислении средств (и сообщение похоже на привычное уведомление банка), а затем звонит якобы растяпа, который по ошибке зачислил вам деньги и просит вернуть, не спешите ничего возвращать. Такая ситуация больше похожа на мошенническую схему: скорее всего, деньги не приходили, СМС — не от вашего банка, а звонил вам злоумышленник. Проверьте состояние вашего счета, закажите выписку в онлайн-банке или позвоните в банк, прежде чем переводить кому-то деньги.
• Если вам приходит уведомление «Подтвердите покупку» и код, а следом раздается звонок опять же от «рассеянного» человека, который говорит, что по ошибке указал ваш телефонный номер, и просит продиктовать ему код, ни в коем случае не делайте этого. Мошенники пытаются выманить у вас код, чтобы списать с вашего счета деньги или подписать вас на ненужный платный сервис.
• Никому не сообщайте персональные данные, а уж тем более пароли и коды. Сотрудникам банка они не нужны, а мошенникам откроют доступ к вашим деньгам.
• Не храните данные карт на компьютере или в смартфоне.
• Проверяйте информацию. Если вам говорят, будто вы что-то выиграли или c вашей карты случайно списали деньги и нужно назвать свои данные, чтобы остановить операцию, закончите разговор и перезвоните в банк по номеру телефона, указанному на обратной стороне вашей карты.
• Если вам сообщают, что у родственников или друзей неприятности, постарайтесь связаться с ними напрямую.
• Установите на компьютер антивирус — и себе, и родственникам.
• Объясните пожилым родственникам и подросткам эти простые правила.

Меня обманули. Что делать?

• Позвоните в банк (номер всегда есть на обороте карты или на главной странице сайта банка), сообщите о мошеннической операции и заблокируйте карту.
• Обратитесь с заявлением в отдел полиции по месту жительства или отправьте обращение в управление «К» МВД России.

Мошеннические организации

Самая известная мошенническая организация в России — МММ. Она работала по принципу финансовой пирамиды: обещала огромные проценты по вкладам, гарантировала доходность и выплачивала средства за счет денег, внесенных другими вкладчиками. Верхушка этой пирамиды действительно могла заработать, а те, кто стоял на ступенях ниже, теряли свои деньги. Но сейчас ситуация изменилась, организаторы финансовых пирамид — просто мошенники, которые собирают с людей деньги и пропадают. Неважно, вверху вы пирамиды или внизу, на финансовых пирамидах заработать нельзя:если вы вложите деньги, вы непременно их потеряете.

Сейчас финансовые пирамиды начинают маскироваться подмикрофинансовые организации, работающие по принципу сетевого маркетинга, инвестиционные и управляющие предприятия, онлайн-казино. Они заявляют о высоких процентах по вкладам и отсутствии рисков, гарантируют доход (что запрещено на рынке ценных бумаг), обещают помощь людям с плохой кредитной историей. А еще просят внести деньги сразу (желательно наличными) и привести друга (иногда за какой-то бонус), чтобы масштабы пирамиды увеличивались и их (а не ваша) прибыль росла.

Как уберечься от обмана

Я вложился и прогорел. Что делать?

1. Составьте претензию и направьте ее в адрес компании заказным письмом с уведомлением. Или отнесите лично и удостоверьтесь, что его зарегистрировали. Возьмите расписку о получении, чтобы компания якобы случайно не потеряла ваше письмо.
2. Если компания отказывается вернуть деньги, то соберите все документы (от договоров до выписок) и обратитесь в правоохранительные органы с заявлением.
3. Свяжитесь с юристом и попробуйте найти других жертв мошенничества.

Мошенничество на финансовых рынках

Еще один тип мошенников — псевдопрофессиональные участники финансового рынка, которые активно рекламируют свои услуги по организации торговли на рынке Форекс.

Наверняка вы слышали истории, как простые люди «с улицы» заработали состояние, покупая и продавая валюту на рынке Форекс. Звучит заманчиво, но не спешите рисковать. Физическое лицо с небольшим стартовым капиталом не имеет доступа на реальный рынок Форекс, где продают и покупают валюту в основном крупные банки. Чтобы обычному человеку выйти на Форекс, нужно заключить договор с посредником,форекс-дилером, и торговать через него.

Торговля на рынке Форекс сама по себе большой риск, гарантий нет, больше шансов потерять все, чем сорвать куш. Но опасность кроется и в посредниках: можно нарваться на мошенников, которые просто не вернут вам деньги. Вероятен такой вариант: вам предлагают удивительно низкие комиссии, различные бонусы (сумма на вашем счете, допустим, удваивается). Вы даже можете заключить с дилером договор через интернет с помощью электронного документооборота и вроде бы выиграть целый миллион! Но прибыль вы не получите и вложения потеряете.

С 1 января 2016 года осуществлять дилерскую деятельность на территории России могут только лицензированные компании, зарегистрированные на территории РФ.

Не стоит связываться с так называемыми бинарными опционами. Реклама в интернете сулит вам неслыханную прибыль: откройте счет, делайте ставки на рост или падение валют или акций за определенный период. Если по истечении заявленного времени ваш прогноз оказывается верен, вы получаете внушительный процент прибыли, если вы не угадали — теряете деньги. В реальности сегодня в интернете не существует площадок, на которых могут проводиться такие сделки, поэтому все обещания о легком заработке на бинарных опционах — это мошенничество. Вы просто потеряете свои деньги.

Как уберечься от обмана

• Если вы все же решились выйти на рынок Форекс, внимательно изучите закон и «Базовый стандарт совершения операций на финансовом рынке при осуществлении деятельности форекс-дилера».
• Проверьте форекс-дилера, с которым собираетесь работать, — у него обязательно должна быть лицензия. Уточнить, есть ли она, можно в справочнике участников финансового рынка.
• Если компания зарегистрирована не в России, а в офшорных зонах, насторожитесь: скорее всего, перед вами мошенники.
• Предупредите пожилых родственников о том, что агрессивная реклама быстрого заработка в интернете на деле обернется не прибылью, а потерей денег.
• А еще лучше — не рискуйте, попробуйте начать путь инвестора на бирже.

Если вы стали жертвой мошенничества на финансовых рынках.

1. Соберите все документы, которые у вас есть: договоры, заключенные с посредником-мошенником, чеки на перевод денег, сделайте скриншоты с сайта — и отправляйтесь в полицию писать заявление.
2. Сообщите в Банк России, все жалобы рассматриваются.

Как потратить миллион, которого нет. История еврейского мальчика на киевской сцене

— Говорят, даже жена Гарика признала, что главный герой очень похож на Гарика в молодости. А насколько похожи или не похожи остальные герои — бабушка, родители? И что думает друг Корогодского Александр Меламуд о своем сценическом образе?

— Я видел только пару фотографий Меламуда в юности. Симпатичный, похожий на меня чем-то, к тому же бородач. Я тоже в студенчестве был таким крепеньким, килограмм под сто весом. Из бородатых артистов у меня был Вадим Пантус — красивый, рост 1,9 м. Когда-то Вадик не без успеха выходил на подиумы. И я подумал, что очень хочу, чтобы Меламуд был таким — еще красивее, чем я. Что Александр думает об этом, я не знаю. Но на спектакль он приходил, сказал «спасибо».

Об образах родителей и Бабушки, мы много советовались с Гариком. В составе, который работает сейчас, родителей играют Юля Врублевская и Слава Дудко. По бабушке просто не было вариантов. Без эксцентрики и скрытой за всем этим душевности, этот персонаж невозможен, а по эксцентрике и вторым планам Виталина Библив у нас — мастер номер один. Она играла у меня кормилицу в «Ромео и Джульетте». Тогда и влюбился.

— Вы писали пьесу как сценарист, ставили спектакль как режиссер. А насколько сложными были все организационные моменты для вас как продюсера?

— По еще одной из своих профессий я — ивент-менеджер. Когда 200 человек из со всего мира собираются в Киеве, а ты должен доставить их чартерным рейсом в Шотландию плюс везешь гильотину, нож которой весит 60 килограммов, и в замке Колзейн 13-го века развешиваешь собственные флаги, а гуляющие там с внуками бабушки по этому поводу вызывают шотландскую полицию… Поставить театральный блокбастер в Киеве проще простого.

— Не было ли претензий от людей, которые читали книгу, что спектакль не имеет с ней соответствия?

— Да, книга и спектакль — это, пожалуй, разные вещи. Если бы мы с вами сейчас начали читать незнакомую книгу, наши картинки в головах были бы абсолютно разными. Постановка спектакля началась с написания пьесы. Я уже тогда интерпретировал для себя книгу, мне же нужно было не просто прочитать, а пересказать историю. Это как пересказывать анекдот, добавляя красок от себя: у кого-то в пересказе получается еще смешнее, а у кого-то заваливается и не смешно. Конечно, мы рисковали, книга Гарика имеет свой флер. Но я ни разу не слышал ни одной претензии.

Как украсть миллион (1966) — Краткое содержание сюжета

Париж, 1966 … Месье Шарль Бонне (Хью Гриффин), нынешний глава семьи Бонне, хранитель легендарной коллекции изобразительного искусства семьи и известный коллекционер в он сам предлагает на аукционе одну из своих любимых картин. Это произведение Сезанна продается за невероятные 515 000 долларов, что является кульминацией аукциона. Когда дочь Бонне, Николь (Одри Хепберн), по дороге домой с работы слышит новости по радио в машине, она шокирована…и встревожены. В тот момент, когда она прибывает в их элегантный старинный замок, она бежит наверх и зовет отца. В его спальне на втором этаже она открывает дверь антикварного шкафа и входит внутрь, открывает фальшивую панель в задней части шкафа и поднимается по скрытой винтовой лестнице в секретную мастерскую своего отца на чердаке.

Чепчик, оказывается, фальшивомонетчик … веселый и обаятельный, но упорный мерзавец. Он завершает работу над своим последним проектом, безупречным воспроизведением знаменитого потерянного Ван Гога.Он даже нашел другую картину того же периода, написанную неизвестным художником, и смахнул грязь с обратной стороны этого холста, чтобы передать свою подделку. «Я сомневаюсь, что даже сам Ван Гог так усердствовал в своей работе», — хвастается он. «Ему не нужно было, папа, — парирует Николь, — он БЫЛ Ван Гог!» Она устало говорит ему (что, должно быть, в тысячный раз), что продавать фальшивые шедевры — преступление. Он отвечает, что продает их только состоятельным частным покупателям, которые взамен получают несомненно прекрасную картину.

Шум на подъездной дорожке отбрасывает их обоих к окну: броневик, полицейский фургон, черный лимузин и полдюжины мотоциклов прибыли и припаркованы перед домом. Николь напугана тем, что власти наконец-то обнаружили хобби Бонне, но Бонне объясняет, что он просто согласился позволить музею Клавер-Лафайет показать их изысканную статуэтку Венеры, якобы вырезанную скульптором 16-го века Бенвенуто Челлини, на их последней выставке. Николь не успокаивает: их Венера Челлини — тоже подделка…. вырезан в конце 19 века отцом Бонне по образцу матери Бонне. В отличие от картин, говорит она отцу, поддельные скульптуры легко обнаружить. Боннет отмахивается от ее опасений: поскольку он просто одалживает статую, а не продает ее, не будет причин проверять ее подлинность.

Он бежит вниз (за ним следует Николь), чтобы поприветствовать месье Граммона (Фердинанд Грейви), директора музея, который находится здесь со своими помощниками и вооруженным эскортом для перевозки Венеры.Бонне проводит его в библиотеку, где Венера стоит в уединенном великолепии в своей особой нише. Граммон почти до слез тронут его видом … он поздравляет Бонне с тем, что он сохранил это прекрасное произведение во Франции, хотя, должно быть, у него было много выгодных предложений о его покупке. Бонне скромно улыбается и говорит: «Ну, в конце концов, один все-таки француз». Венеру передают, запертую в прочном футляре, Граммонт горячо благодарит Бонне и уходит. Бонне ликует, но Николь все еще волнуется.Он отмахивается от ее беспокойства, говоря, что ее основная проблема в том, что она честна … «но я говорю вам это не для того, чтобы задеть ваши чувства», — доброжелательно добавляет он. «У меня кружится голова, когда мы разговариваем об этом, папа», — жалуется она. Он приглашает ее на торжественное открытие в музее той ночью … она категорически отказывается.

Венера Челлини — звезда выставки, а Бонне — самый знаменитый гость гала. Дэвис Лиланд (Эли Уоллах), богатый американский промышленник, также присутствует.Недавно он занялся коллекционированием произведений искусства и занимается им столь же одержимо, как стремился к приобретению своих миллионов. Он настолько увлечен Венерой, что решает узнать все о Бонне и его семье … с целью каким-то образом заполучить Венеру.

В замке Бонне темно и тихо … Единственная жительница — Николь, лежащая наверху на кровати в ночнушке, погруженная в мрачную тайну в мягкой обложке. Внизу проник злоумышленник и тихонько крадется по основному этажу, рассматривая все картины с маленьким фонариком.Он останавливается, когда находит нового Ван Гога Бонне, снимает его со стены и отщепляет мельчайшую частичку краски. Он засовывает его в пластиковый конверт и кладет в карман. Затем он начинает внимательно изучать картину. Но он издает легкий звук, который Николь слышит наверху, и она спускается вниз, чтобы разобраться. Она спускается на полпути по лестнице, видит незваного гостя и подавляет крик. Затем она набирается храбрости и берет с витрины на стене старинный дуэльный пистолет.Она спускается к основанию лестницы, направляет пистолет в его сторону и включает свет.

Встревоженный, держа Ван Гога перед собой как щит, грабитель разворачивается к ней лицом. Он (Питер О’Тул) не обычный грабитель: он высокий, стройный, голубоглазый, красивый и очень выдающийся в смокинге. «Не двигайся, — говорит она ему, — положи эту картину». Он делает это, и она начинает звонить в полицию. Затем она замечает, какую картину он держал.«Почему … вы выбрали именно эту картину?» — тревожно спрашивает она. «Это было очень удобно», — быстро отвечает он. Он видит ее колебания и решает немного попытать счастья. «Послушайте … — говорит он, — не звоните в полицию. Дайте мне еще один шанс. Видите ли, я брал только одну картину … а у вас так много … шансов, что у вас даже не будет заметил.» «Не будь наглей», — ругает она. Но она не может позволить себе привлечь внимание властей к последней подделке ее отца. Он кладет картину обратно, и она кладет трубку.«Ну, я не знаю почему, — говорит она, — но я тебя отпущу». Она кладет пистолет на телефонный столик, и когда она это делает, он взрывается, пугая их обоих и задевая грабителя за руку. Они оба теряют сознание. Он оживает первым, гладит ее по щеке, обмахивает ее лицо хвостом пальто, а когда она просыпается, он указывает, что это он истекает кровью.

Она ведет его на кухню, наливает ему выпить и перевязывает ему руку. Он жалуется на рану и лечение, хотя это всего лишь небольшая царапина.«Для грабителя ты не очень храбрый», — замечает она. «Я — общественный грабитель, — возражает он, — я не ожидаю, что люди бросятся стрелять в меня». Она заканчивает исправлять его и говорит, что он свободен. Однако он продолжает толкать ее, как будто пытается увидеть, как далеко он может зайти, прежде чем она наконец потеряет терпение и вызовет полицию. Он говорит ей, что не сможет поехать домой с раненой рукой. Раздраженная, она предлагает вызвать такси … и заплатить за это. Он указывает, что его машина стоит возле ее дома, и полиция может задавать вопросы…и в конце концов, он в розыске. В конце концов она соглашается отвезти его домой, и пока она натягивает ботинки и надевает пальто поверх ночной рубашки, он просит у нее сигарету … а затем спичку … при этом открыто любуясь ее ногами.

Они прыгают в его маленький желтый «Ягуар», и она везет его в отель «Ритц» («Ты очень шикарный грабитель», — ворчит она). Потом она понимает, что идет пешком, в ночнушке, в центре Парижа, посреди ночи … и сама не может добраться до дома.Он заставляет швейцара машет ей такси, и, пока оно разворачивается, просит ее об последней услуге. «Как идиот, — говорит он, — я забыл надеть перчатки. Не могли бы вы быстро протереть край картины чистой тканью, когда вернетесь домой?» Она смотрит на него с недоверием. «О, ты злишься», — говорит она. «Полагаю, в следующий раз тебе захочется поцеловать на ночь». «Ну, обычно я этого не делаю при первом знакомстве», — отвечает он, — «но ты был таким хорошим развлечением…» И он кладет на нее прелестную штуку, которая оставляет ее ошеломленной и лишенной дара речи.Он осторожно сажает ее в такси, желает ей спокойной ночи и машет им, когда они уезжают. Саймон Дермотт, «светский грабитель», спешит наверх в свою комнату, вынимает крошечное пятно краски, которое он сколотил с Ван Гога, и рассматривает его с помощью набора ювелирных очков. Он закуривает сигарету, думает … и улыбается, вспоминая.

Боннет находится дома и наливает шампанское, когда входит Николь. Он начинает рассказывать ей о торжестве … она прерывает его и рассказывает о грабителе, которого она поймала. Он быстро понимает последствия того, что могло бы произойти, если бы она позвонила в полицию, и уверяет ее, что она поступила правильно, отпустив грабителя.Все еще немного ошеломленная, она ложится спать, затем останавливается … она достает носовой платок Бонне из его кармана, протирает им край картины и засовывает обратно в карман, а он смотрит, немного сбитый с толку. Она снова начинает подниматься по лестнице, и он с тревогой спрашивает ее: «Этот высокий красивый головорез … он никоим образом не приставал к тебе, не так ли?» Она останавливается, думает, затем мягко отвечает: «Немного», и продолжает идти спать.

На следующий день она идет в музей, чтобы самой увидеть Венеру на выставке.Она поворачивается, чтобы уйти, и почти натыкается на Саймона Дермотта. Пораженная и возмущенная, она пытается избавиться от него, когда мсье Граммон видит ее и подходит, чтобы поприветствовать ее. Входит Саймон, представляясь старым партнером мисс Боннет по стрельбе. Месье Граммон предлагает рассказать ей об особых мерах безопасности, которые они приняли. Николь пытается освободиться, но Саймон проявляет интерес, поэтому мсье Граммон начинает объяснение. Маленькая статуя стоит на мраморном постаменте, окруженная инфракрасными лучами.Если кто-то попытается прорваться через невидимый барьер, чтобы схватить ее, сработает сигнал тревоги, и служба безопасности музея и полиция откликнутся. Саймон хочет задержаться и послушать еще, но Николь утаскивает его из музея. Снаружи она говорит ему уйти и оставить ее в покое. Он пытается поговорить с ней, но она уносится на своей маленькой машинке так быстро, что он разворачивается и чуть не падает на улице.

Саймон прибывает в офис месье Бернара Десолне (Шарль Бойер), известного и уважаемого торговца изобразительным искусством.Десольней с энтузиазмом приветствует его и спрашивает, был ли у него шанс пойти в дом Бонне и посмотреть на Ван Гога. Саймон кивает, и Десолней говорит: «И тебя это беспокоит, не так ли?» «Ни капли, — отвечает Саймон, — это великий Ван Гог». «Конечно, — охотно соглашается Десолней, — но кто это нарисовал?» Выясняется, что Десолней подозревал Бонне в течение некоторого времени. Саймон указывает, что на выставке у него есть статуя стоимостью в миллион долларов … деньги ему определенно не нужны. Десолней предполагает, что это больше связано с эго: Боннет изучал живопись в молодости и, как многие студенты-художники, копировал старых мастеров, чтобы узнать их секреты.В процессе он, должно быть, понял, что может идеально имитировать их, и теперь ему нравится дурачить мир. Саймон праздно задается вопросом, с ним ли Николь. Десолней отвечает: «В чем? По вашему мнению, нет ничего». «Ах, да, — говорит Саймон, ловя себя на этом. «Ну, ты ошибаешься, вот увидишь», — заявляет Десолней.

Позже Боннет входит в спальню Николь и спрашивает о ее планах на вечер. Она говорит ему, что у нее свидание с Дэвисом Лиландом, американским магнатом, которого она встретила в тот день.Бонне удивлен и заинтересован. Он рассказывает ей, что Лиланд однажды купил у него картину Тулуз-Лотрека. — Ваш Лотрек или Лотрек Лотрек? — осторожно спрашивает она. «Моя, конечно», — смеется он. Николь снова сразу становится не по себе: Дэвис не только не упомянул об этом факте, но и вел себя так, как будто никогда не слышал о ее отце, и совсем не интересовался искусством. Она боится, что он что-то замышляет … или что-то подозревает.

Они обедают в престижном ресторане. Дэвису очень нравится Николь…. у него иногда возникают проблемы в отношениях с женщинами, говорит он ей … но она такая же, как член правления. Его зовут к телефону, и как только он скрывается из виду, Саймон (который, по-видимому, вызвал его) садится за стол. Она достаточно раздражена, но он говорит ей, что должен поговорить с ней, и дает ей номер своей комнаты в «Ритце». Затем он уходит, а Дэвис возвращается. Дэвис наконец признается Николь, что он организовал их встречу из-за своего интереса к Венере Челлини, и надеялся, что она сможет помочь ему приобрести ее.С облегчением она целует его и говорит, что это не для продажи … но если бы это было ее, то это было бы его в мгновение ока.

На следующее утро она рассказывает отцу об обмене, и они разделяют кратковременное облегчение. Дворецкий (Берт Бертрам) объявляет, что прибыл представитель музея (Эдди Малин). Похоже, музей принял меры, чтобы застраховать Венеру от повреждений или кражи, пока она выставлена. Мсье Граммон должен был получить подпись Бонне на страховом бланке в тот день, когда он его забрал, но он этого не сделал, и он здесь, чтобы исправить оплошность.Когда Бонне подписывает документы, представитель спрашивает, не хочет ли он присутствовать на техническом осмотре, который он только что санкционировал. «Техническая … экспертиза?» — ошарашенно спрашивают Николь и Бонне в унисон. «Да», — отвечает представитель. «Чистая формальность, конечно … Это будет в пятницу, и вы имеете право присутствовать». Он уходит, не подозревая о бомбе, которую он сбросил на их мир.

Миф о коллекции Bonnet вот-вот будет развенчан. Как только Венера будет разоблачена как подделка, все остальное, что было куплено, принадлежало или продано Bonnet, будет проверено и повторно проверено, пока каждая подделка не будет обнаружена.Бонне призывает Николь покинуть страну и позволить ему самому столкнуться со скандалом. Но она отказывается, решив поддержать его, и, пока она утешает его, ей в голову приходит идея. Она спрашивает у него номер отеля «Ритц».

Саймон входит в бар отеля «Ритц» и проходит мимо Николь, которая «замаскирована» в черном кружевном коктейльном платье и маленькой черной шляпке для пилюль с черной сетчатой ​​вуалью и маской в ​​стиле домино. Она «Пшш» на него и жестом отводит его к своему столику. Он поражен ее странной внешностью и поведением…и ошеломлен, когда она просит его помочь ей украсть Венеру. Он хочет знать, почему, но она упорно отказывается сказать ему, и в первом, он решительно отказывается. Но она так убита горем, так отчаянна (и так прекрасна), что он не может заставить себя отказаться от нее сразу. Он говорит ей, что будет спать на нем. Они соглашаются встретиться на следующий день, чтобы обсудить это.

На следующий день они едут в музей … он отмечает, что в домах министра внутренних дел и президента, через дорогу, очень много охранников, и еще больше охранников.Они входят внутрь, и, изучая систему безопасности, он замечает сходство между Николь и Венерой. «Где вы были в середине 15 века?» он спрашивает. «Я не знаю, — возражает она, — но я была одета не так», указывая на обнаженную статую. Он продолжает разведку. Он отмечает, что посылки в музей не допускаются: их нужно оставлять на столе в вестибюле, но их не обыскивают … что на раме перед камином висит гобелен … небольшой кладовой внизу главной лестницы, дверь которого заперта, но ключ хранится на крючке в задней части лестницы.Исследуя, он находит комнату стражи и заходит внутрь. Представившись чиновником Министерства туризма и задавая негодующие вопросы под предлогом, что его рукав запылился в музее, он узнает, что уборщики приходят каждую ночь в полночь. На выходе он намеренно выбирает не ту дверь и видит, что она ведет в подвал и возможный альтернативный выход.

Идут гулять в ближайший парк. Он видит, как демонстрируется детская игрушка, бумеранг из бальзового дерева, который парит по кругу, а затем возвращается к метателю.Он покупает два. Они останавливаются в магазине подержанных вещей, чтобы купить одежду уборщицы и пластиковое ведро для швабры. Когда они возвращаются в его комнату в «Ритце», он говорит Николь переодеться. Устав от бесконечных и, казалось бы, не связанных друг с другом поручений, раздраженная отсутствием объяснения того, о чем он думает, Николь подозрительно спрашивает его, не планируют ли они такое же преступление. Тем не менее она одевается, и он начинает рассказывать ей, что будет в полночь в музее. «У тебя ДЕЙСТВИТЕЛЬНО есть план, не так ли!» — взволнованно восклицает она.«Да», — ровно отвечает он. «Мой план таков, что я буду лежать здесь, в своей постели, с хорошей книгой, если вы не скажете мне, о чем все это». Она удивлена ​​и удручена … но не может объяснить, поэтому он говорит ей, что она должна идти. Слезы наполняются ее глазами, и он сердито говорит ей, что они не передумают. Он приказывает ей вернуться в ванную, чтобы переодеться и уйти. Когда она уныло поворачивается, чтобы сделать это, вопреки его здравому смыслу, он говорит ей встретиться с ним в музее незадолго до закрытия на следующий день.Обрадованная, она соглашается и почти прыгает в ванную. Саймон бьет себя по голове пластмассовым ведром для швабры.

На следующий вечер, когда Николь готовится к отъезду в музей, Дэвис Лиланд появляется в ее доме с огромным бриллиантовым кольцом и очень деловито и деловито просит ее выйти за него замуж. Боясь, что отказ от него приведет к спору и промедлению, она берет кольцо и бросается прочь, опаздывая в музей всего на несколько минут. Саймон нетерпелив и раздражен… она объясняет ему, что она обручилась, и он возражает, что у них еще есть немного времени, если она хочет вернуться и выйти замуж за этого человека.

Проверяют сверток с одеждой на стойке и проходят в музей. Он проверяет шкаф и быстро отпирает дверь. Затем он берет пригоршню монет, кладет их в брошюру и ненадежно кладет ее на край пьедестала статуи. «Следи за нормальной реакцией людей», — говорит он Николь, и они подходят к камину.Охранник поднимает брошюру, и монеты разлетаются … несколько человек наклоняются, чтобы поднять их, а многие другие смотрят. Саймон и Николь отвлекаются, чтобы нырнуть в камин за гобеленом. Музей закрывается, и когда охранники выводят других посетителей, они спускаются по лестнице в крохотную кладовку. Охранники возвращаются и обходят все этажи. Один из охранников находит шкаф незапертым, бегло осматривает его (стройная Николь и стройный Саймон втиснулись в крошечную полку), затем запирает дверь и возвращает ключ на внешнюю панель.Николь паникует, но Саймона это не волнует. Они ждут час в крохотной кладовке. Затем они слышат, как охранники выходят из своей комнаты и снова ходят по музею. Саймон доволен: теперь он знает расписание.

Используя мощный магнит у стены в задней части шкафа, он может вытащить ключ из крючка, «пройтись» им по внешней стороне шкафа и поднести его внутрь под дверью. С помощью специально подобранной трубки, крючка и еще одного небольшого магнита он может вытащить ключ в замочную скважину и открыть дверь.Он бежит к стойке регистрации, хватает одежду и бежит обратно к шкафу. Он помогает Николь надеть одежду поверх ее собственной одежды, затем достает и собирает один из маленьких бумерангов, которые купил накануне. Раздраженная близостью («Я не рассчитывала, что будет так много единения», — ворчит она) и всеми сложными приготовлениями, Николь спрашивает, когда они наконец собираются украсть Венеру. Он говорит ей, что одна из приятных особенностей сложных механических систем — это то, что они не работают, и когда это происходит, вы всегда можете положиться на нормальные человеческие реакции.Он спрашивает ее, как бы она себя чувствовала, будь она одной из этих охранников, которой было поручено присматривать за кучей вещей, которые она не могла себе позволить и не интересовалась, ночь за ночью. «Раздражен», — устало отвечает она. «Совершенно верно», — говорит он и выходит из туалета на лестницу.

Его первый бросок проходит мимо … но его второй разбивает луч электрического поля, окружающего Венеру, и срабатывает оглушительный сигнал тревоги. Он хватает возвращающийся бумеранг и Николь, и они оба бегут обратно в шкаф.Охранники выбегают из своих комнат и роятся по всему музею, а когда приезжает полиция, они тоже ищут. В конце концов выяснилось, что тревога была ложной. Министр внутренних дел звонит, чтобы пожаловаться на шум через улицу. Главный охранник (Жак Марин), невысокий, серьезный мужчина, выглядит разочарованным. «Охранная сигнализация, специально разработанная для того, чтобы вызывать у меня изжогу», — бормочет он, сбрасывая ее.

Николь впервые понимает, какую трудную и опасную задачу они взяли на себя.Она говорит Саймону, что не будет винить его, если он уйдет. «Тогда что произойдет завтра, когда они проверит вашего ребенка на миллион долларов?» — тихо спрашивает он. Она смотрит на него. «Это подделка, не так ли», — говорит он. Она медленно кивает и спрашивает, как давно он известен, и он отвечает: «С тех пор, как вы впервые попросили меня украсть это». Она спрашивает, почему он помог, если знал … он наклоняется и нежно целует ее, и она удивленно шепчет: «Вот почему». «О, я такая глупая», — говорит она, обнимая его за шею. «Пожалуйста … объясни мне это еще раз!»

После дополнительных «объяснений» он выходит, чтобы включить будильник во второй раз.И снова горит свет, охранники скачут по всему музею, а на помощь приходит полиция … опять же, они ничего не находят. На этот раз сам «Его Превосходительство» звонит через улицу, чтобы пожаловаться. Главный охранник должным образом запуган. Он не сбрасывает будильник … он выключает его.

Саймон ошеломлен, обнаружив, что его план сработал. Тем не менее, он берет себя в руки и занимается делами. Он поднимается по лестнице, берет Венеру и прячет ее в ведре.Он велит Николь снова спрятаться в камине, а когда прибудут уборщицы, выйти на четвереньках, безумно вытирая, и что бы ни случилось, она вернется в комнату охранника. «Комната охраны?» она спрашивает. «Когда они обнаружат, что Венеры больше нет, охранники будут везде, кроме комнаты стражников», — говорит он и говорит ей, чтобы она держалась за ведро.

В полночь приходят уборщицы и приступают к работе. Охранники тоже выходят и начинают обход. Прошло несколько минут, прежде чем стражник (Усы) замечает, что Венеры больше нет.Он указывает на это главному охраннику, который на долгое время теряет сознание в шоке. Затем он хрипло кричит: «Тревога!» — и начинается ад, охранники бегают в разные стороны, натыкаясь друг на друга и спотыкаясь о чистильщицах. Прошло еще несколько секунд, прежде чем начальник понял, что сигнализация не срабатывает … потому что она была выключена. Он быстро включает его снова, но он по-прежнему молчит. Наконец усы проникают сквозь луч, и будильник срабатывает, добавляя бедлама.

Николь пробралась в комнату охраны и заходит внутрь.Один из охранников сидит в кресле и читает газету. Она поворачивается, чтобы бежать, но он хватает ее и целует … это Саймон. Они тихо спускаются по лестнице в подвал.

Репортеры собираются в доме Бонне на следующее утро, чтобы сфотографировать пустую нишу и спросить его, что он думает о потере своей драгоценной статуи. Он до конца разыгрывает свое притворное горе. Наверху Николь взволнованно болтает с Саймоном о каперсе по телефону, и они договариваются о встрече позже в баре Ritz.Репортеры уходят, Никол сбегает вниз, и она и ее отец радостно обнимаются от облегчения. Он предлагает пригласить ее на празднование, но она говорит ему, что у нее назначена встреча позже, в Ritz. Она бежит обратно наверх, и он задумчиво повторяет: «Ритц».

Дэвис Лиланд пришел в офис мсье Десольне в состоянии крайнего возбуждения. Он хочет попытаться найти Венеру и купить ее … любой ценой … без вопросов. Десолней умоляет его не заниматься этим, но, наконец, дает ему имя человека, который, по его мнению, может помочь: Саймон Дермотт, в настоящее время проживающий в отеле «Ритц».

Они встречаются в баре отеля «Ритц», и Саймон говорит Дэвису, что у него уже есть несколько щупалец … просто праздное любопытство … и он считает, что знает, кто может нести ответственность. Он предупреждает Дэвиса, что купит то, что он никогда не сможет показать или даже признать, что он владеет. Дэвиса это не смутило. Саймон спрашивает, знаком ли Дэвис с кем-либо из членов семьи Бонне, и Дэвис признает, что помолвлен с дочерью Бонне. Саймон говорит ему, что если он хочет Венеру, ему придется отказаться от нее…. что если он этого не сделает, люди, у которых есть Венера, заподозрят ловушку, и он никогда не сможет ее заполучить. Неохотно соглашается Дэвис. Саймон говорит, что свяжется с ним, и Дэвис начинает выходить из бара … как раз в тот момент, когда появляется Николь. Пока Саймон с удивлением наблюдает, Дэвис едва не ломает ногу, уклоняясь от нее, когда она только пытается вернуть его кольцо.

Она садится рядом с Саймоном и начинает болтать о том, как захватывала была кража, для своей первой попытки. «Это было и для меня впервые», — отмечает он. Это признание останавливает ее на середине предложения.Она спрашивает озадаченно: «Значит, ты не грабитель?» Он качает головой. «Кто ты?» — спрашивает она с внезапным дурным предчувствием. «Я частный консультант, специализирующийся на музейной безопасности», — намеренно говорит он. «У меня есть ученые степени в области истории искусств, химии и криминологии. Я также специализируюсь на отслеживании и возвращении украденных произведений искусства, а также на обнаружении и разоблачении подделок». Она так напугана и напугана, что чуть не выпадает из будки. Но он ловит ее, и в этот момент прибывает сам Бонне, правильно поняв характер назначения Николь.После того, как Николь представляет их, он спрашивает, что Саймон собирается делать. Саймон отвечает, что в семье Боннета две великолепные девушки … и он намерен оставить себе настоящую. Но у него есть планы и на другую девушку, и он должен уйти сейчас, чтобы все устроить. После его ухода Николь издает шокированный крик: исчезло и огромное кольцо с бриллиантом Дэвиса Лиланда!

Саймон встречает Дэвиса в аэропорту, готовящегося к вылету на своем частном самолете. Он протягивает Дэвису ящик и говорит, что позже с ним свяжутся для оплаты: кодовое слово будет «единение».Дэвис берет ящик в самолет и спешит прямо в туалет, где может побыть один. Там он открывает ящик, снимает упаковку и показывает Венеру во всем ее незаконном великолепии. Затем, к своему удивлению, он замечает, что кольцо с бриллиантом, которое он дал Николь, перевязано лентой на шее Венеры.

Бонне в восторге … Дэвис — единственный коллекционер, который никогда не осмелится испытать статую. Он довольно осторожно спрашивает о деньгах, которые Саймон получил за эту работу…Симон говорит, что попросил красивую круглую фигуру, и чертит большой ноль в воздухе указательным пальцем. «Вы, сэр, фальсификатор», — говорит он. «Моя работа — ловить фальсификаторов. Один из нас должен уйти на пенсию». «Достаточно честно, — говорит Бонне, — можем ли мы подбросить монетку?» «Я уже это сделал, — отвечает Саймон, — ты проиграл». Бонне какое-то время борется с самим собой, затем протягивает руку, чтобы заключить сделку.

Николь и Саймон уезжают из Франции … они некоторое время пролежат в Англии и поженятся там. Когда они проезжают через главные ворота Боннета, их встречает другая машина…сеньор Паравидео (Марсель Далио), который давно пытается заполучить одну из картин Бонне. Саймон останавливает маленький желтый Jag, и они с Николь поворачиваются, чтобы посмотреть. Боннет радостно встречает Паравидео и показывает его внутрь. «Это кто?» — многозначительно спрашивает Саймон. Николь колеблется очень быстро: «Папина двоюродный брат, — невинно отвечает она, — из Южной Америки». Он долго смотрит на нее, затем замечает: «Для того, кто начал лгать совсем недавно, вы показываете настоящее чутье». «О, спасибо!» — говорит она, лучезарно улыбаясь.И они выключены. И все они живут долго и счастливо!

Драгоценностей Одри Хепберн в фильме «Как украсть миллион»

Фильмы и сериалы

Модная звезда носила эксклюзивные образы Cartier и Givenchy.

Марион Фазель

В календаре высокой моды вчера вечером здесь, в Париже, был показан дом Givenchy, а сегодня Cartier представит свои новые ювелирные изделия из коллекции Высокого ювелирного искусства. Сочетание креативщиков в Городе огней натолкнуло меня на классический фильм « Как украсть миллион ».В комедии 1966 года Одри Хепберн носит Givenchy и сногсшибательные бриллианты от Cartier.

Одри Хепберн проезжает по Парижу в «Живанши» из фильма «Как украсть миллион». Фото

Снятая в Париже, Одри — Николь, дочь очень успешного фальсификатора произведений искусства, которая постоянно выпускает картины мастеров-импрессионистов, которые продаются за большие деньги на аукционах. Проблема начинается, когда он жертвует поддельную скульптуру Венеры Челлини музею, а затем узнает, что эксперт собирается проверить подлинность произведения.

Закулисный снимок Одри Хепберн из фильма «Как украсть миллион» в ансамбле Givenchy с бриллиантовыми серьгами Cartier. Она проверяет свой макияж в туалетном столике Cartier. Фото через Pinterest

В этот момент Николь понимает, что ей нужно украсть скульптуру на миллион долларов, чтобы тайная жизнь ее отца не разглашалась. Она решает нанять «светского грабителя» по имени Саймон Дермотт, которого играет очаровательный Питер О’Тул. Когда она рассказывает ему о музыке в The Ritz, она одевает роль шикарного вора в самый культовый ансамбль из фильма — кружевную маску и подходящее платье от Givenchy.Менее известно об этом образе, так это то, что ее изысканные бриллиантовые серьги, которые обтекают мочки, созданы Cartier. У нее также есть золотой Картье и бриллиантовый туалетный столик, который можно увидеть на столе.

Одри Хепберн в платье Givenchy и бриллиантовых серьгах Cartier из фильма «Как украсть миллион». Фото

В разгар организации ограбления Хепберн встречает Дэвида Лиланда, коллекционера произведений искусства, которого очаровательно изображает Эли Уоллах. Она соглашается пообедать с ним только потому, что боится, что он, возможно, пытается узнать настоящую предысторию фальшивого бизнеса ее отца.Во время всего лишь одного приема пищи — когда она носит пару бриллиантовых серег Cartier и зеленовато-желтое платье-футляр от Givenchy — он сразу влюбляется.

Эли Уоллах делает предложение Одри Хепберн в фильме «Как украсть миллион» с кольцом Картье. Фото Алами

В следующий раз, когда он видит ее, он просит ее выйти за него замуж в одной из самых веселых сцен предложения, когда-либо снятых. В разгар предложения руки и сердца Дэвид бросает Николь красную коробку Cartier. Он содержит огромных бриллиантовых обручальных колец Cartier с изумрудной огранкой.Драгоценность абсолютно настоящая и сверкает на экране, как настоящие бриллианты. Когда Хепберн надевает его, она говорит: «У меня немного кружится голова, и эта штука меня ослепляет». Танковые часы Cartier, которые Хепберн носит в той же сцене, становятся крупнее, когда она понимает, что опаздывает, чтобы встретиться с Саймоном и совершить «преступление века».

Обручальное кольцо Картье Одри Хепберн крупным планом в фильме «Как украсть миллион». Фото

Фильм необходимо посмотреть любой поклоннице Одри Хепберн, не говоря уже о Картье и Живанши.Он был снят через пять лет после « Завтрак у Тиффани », и, хотя между фильмами есть много общего, одно из которых состоит в том, что он одинаково восхитителен, интересно отметить, как Хепберн и Живанши меняют свой стиль для ее образа в Париже. В фильме даже шутят о знаменитом сотрудничестве актрисы и модельера, когда Питер О’Тул говорит ей, что она должна носить форму горничной в музее и может «дать Живанши выходной». Что касается украшений, то в фильме может быть всего несколько ключевых предметов, но они существенны и сверкают так же ярко, как и сам Город огней.

Похожие истории:

Все украшения Тиффани, которые Одри Хепберн носила в «Завтрак у Тиффани»

Обручальное кольцо Одри Хепберн и обручальные кольца от Мела Феррера

Как Альфред Хичкок помог Грейс Келли найти ее обручальное кольцо Картье

---

Как украсть миллион (1966)

Как украсть миллион

Комедия с ограблением | 123 минуты | 1966 | США

(2.5/4)

Директор: Уильям Уайлер | Сценарий: Гарри Курниц | По мотивам: «Восход Венеры» Джорджа Брэдшоу | В ролях: Одри Хепберн, Питер О’Тул, Хью Гриффит, Эли Уоллах | Музыка: Джон Уильямс | Кинематография: Чарльз Лэнг

Николь Бонне (Одри Хепберн) — дочь фальсификатора произведений искусства, который собрал в своей частной коллекции так много предполагаемых шедевров, что снискал себе немалую известность в мире искусства. К нему обратился музей Клебер-Лафайет, он с гордостью одалживает прославленному парижскому учреждению (которое ради фильма занимает здание настоящего Музея Карнавале) его самое ценное достояние, его «Венеру» Челлини.На самом деле статуя — подделка, тщательно продуманная работа его собственного отца: очевидно, подделка существует в семье.

Николь все больше беспокоится о том, что ее отец будет обнаружен. Когда музей решает подтвердить подлинность статуи, она обращается за помощью к явному похитителю произведений искусства, Саймону Дермотту (Питер О’Тул), который скрывался с намерениями о семейном доме. Вместе они бродят по музею Клебер-Лафайет в нерабочее время, а когда их настойчивость окупается, они убегают с «Венерой» Челлини, как манит романтика.

Это беззаботное ограбление может показаться одновременно общим, чрезмерным и структурно неуклюжим. Вначале мы живем в доме Бонне до состояния клаустрофобии, в то время как само ограбление оказывается бесконечным, однообразным и повторяющимся, поскольку Николь и Саймон рыщут в кладовке для метел, нащупывают ключи, моют полы и устраивают ложные атаки. тревога за ложной тревогой, пока охранники музея окончательно не устанут и не откажутся от погони. Несмотря на большие декорации, парижское месторасположение и гардероб Хепберн от Givenchy, все это кажется удивительно маленьким: короткая пародия о неуклюжей музейной краже, затянутая и решенная так щедро, что теряет все очарование, которым она могла обладать.

Эмоционально с Хепберн мы всегда находимся в медленном огне, поскольку наше первоначальное впечатление привлекательной пустоты уступает место не только ее необычной грациозности, но и реальным нюансам и эмоциональному весу. Но здесь Уильям Уайлер, который ранее руководил Хепберн в изысканном фильме «Римские каникулы » (1953), который сейчас находится всего в нескольких картинах от завершения своей карьеры, трудится и перерабатывает тонкий материал. Хепберн могла добиться победных выступлений как у высших, так и у второстепенных исполнителей, но щеголеватый Питер О’Тул не смог наделить своего персонажа каким-либо мошенническим интересом.

По крайней мере звезды Хепберн; в то время как Хью Гриффит в роли Чарльза Боннета и Эли Уоллах в роли Дэвиса Лиланда, богатого американского поклонника Николь, сыграли безупречно. Несмотря на недостатки « Как украсть миллион» «» достаточно приятно посмотреть один раз, особенно если вы фанат Хепберн и наслаждаетесь шиком 1960-х годов, и это почти гарантирует половину звезды.

Как украсть миллион (1966)

По мере того, как музыкальная и киноиндустрия борется с незаконным обменом файлами, забавно наблюдать за тем, как Как украсть миллион , который отмахивается от преступления подделки произведений искусства во имя любви.Художник по подделке произведений искусства Бонне (Хью Гриффит) предоставляет престижному французскому музею подделку Венеры Челлини , после чего его дочь Николь (Одри Хепберн) нанимает красивого вора-мошенника Саймона Дермотта (Питер О’Тул), чтобы тот украл ее обратно до того, как будет проведена страховая инспекция. выявить, что статуя является подделкой. Она мало что знает, Саймон на самом деле детектив, который хочет убедиться, что статуя действительно подделка.

Ни один из персонажей не отличается особой этичностью. Хотя Николь упрекает своего отца в том, что он обманывает невинных людей, ей также нравится кататься в спортивных купе и носить великолепные наряды от Givenchy.В то время как Бонне считает себя художником, жаждущим признательной публики, его роскошный дом с мебелью в стиле барокко свидетельствует об обратном. И когда Саймон появляется в кадре, ему не нужно много времени (несколько взбитых ресниц и Хепберн в ночнушке), чтобы не заметить преступления ее отца в его погоне за романтикой.

Когда наконец Саймон выясняет свою личность, он на словах заставляет Бонне полностью отказаться от подделки. Это особенно хорошо продуманная сцена, в которой Саймон смешивает свою, казалось бы, безобидную просьбу с восхитительным количеством яда, чтобы вежливо, но эффективно обезоружить Боннета.Однако, как только Николь и Саймон собираются уехать на закат, коллекционер произведений искусства с возмутительным «латинским» акцентом появляется у дверей Бонне, заинтересованный фальшивым Ван Гогом. Кажется, что пиратство — это нормально, если вы понимаете, что это неправильно. Думаю, не повредит, если у вас есть дочь, которая может отвлекать правоохранительные органы.

Но суть не в сюжете. Один из последних фильмов Уильяма Уайлера и его второй с Хепберн (первым был Римские каникулы ), Как украсть миллион находит, что режиссер демонстрирует свой талант к сложной комедии.Эта задача немного облегчена благодаря чрезвычайно одаренному составу, который он собрал. Хотя сценарий Гарри Курница содержит слишком много отступлений (несмешная часть сюжета с участием Эли Уоллаха как потенциального жениха Николь не нужна), актерам следует отдать должное тем, что фильм остается привлекательным. О’Тул безупречно очарователен, жизнерадостен и лихонистичен, демонстрируя при этом фантастический дар для комедии. А Хепберн, ну, она же Хепберн.

Как украсть миллион — первая игра, выпущенная в Panavision.Режиссер и его оператор Чарльз Лэнг максимально используют новые технологии. Хотя большинство настроек здесь — интерьер, кадры никогда не кажутся ограниченными. Просторные композиции, особенно в доме Бонне и в музее, кажется, почти расширяют богатство Парижа или, по крайней мере, подчеркивают его. Таким образом, каждая сцена подчеркивает величие модной и богатой жизни в одном из самых красивых городов мира, не говоря уже о съемках на природе.

Это великолепие заставляет немного грустить, что дочь Уайлера Кэтрин, которая обеспечивает большую часть комментариев к DVD, не упоминает ни Panavision, ни мысли своего отца по поводу процесса.Сосредоточившись на его карьере, а не предлагая какое-либо конкретное представление об этом фильме, она сосредотачивается в основном на хорошо известных деталях. Эли Уоллах также время от времени комментирует отдельно записанный трек, касающийся своего опыта в фильме, но его воспоминания в основном ностальгические, редко конкретно касающиеся технических или исполнительных решений.

Тем не менее, эта поверхностная трактовка отражает собственное легкое чувство привилегии в фильме и случайное наблюдение за его предметом. Как украсть миллион трудно критиковать за отсутствие моральной стойкости.Фильм Уайлера не преподает уроки, а вместо этого демонстрирует удовольствие, которое можно получить, смешав голливудский гламур с легким каперсом и Городом огней.

Как украсть миллион

Комедия Уильяма Уайлера о безумном ограблении 1960-х годов — это безупречный инструмент высокой моды для звезд Одри Хепберн и Питера О’Тула, которые, конечно, не являются настоящими мошенниками, несмотря на крупную кражу произведений искусства. Это пышно, красиво и с воодушевлением направлено Уайлером; с некоторыми забавными ударами в мир искусства от сценариста Гарри Курница.

Как украсть миллион
Blu-ray
Twilight Time
1966 / Цвет / Широкоэкранный 1:35 / 123 мин. / Street Date 11 апреля 2017 г. / Доступен в магазине Twilight Time Movies Store / 29.95
В главных ролях: Одри Хепберн, Питер О’Тул, Чарльз Бойер, Эли Уоллах, Хью Гриффит, Фернан Грейви, Марсель Далио, Жак Марин. .
Кинематография: Чарльз Лэнг
Режиссер: Роберт Свинк
Оригинальная музыка: Джон Уильямс
Художник-постановщик: Александр Траунер
По сценарию Гарри Курница рассказ Джорджа Брэдшоу
Продюсер Фред Кольмар
Режиссер Уильям Уайлер

Нельзя отрицать, что у Одри Хепберн была довольно невероятная серия хитов в 1960-х: История монахини , Непрощенная , Завтрак у Тиффани , Charade , Моя прекрасная леди , For the Road и Дождитесь темноты .Эскапистский триллер-комедия 1966 года Как украсть миллион не привлекает и половины внимания ни одна из этих картин, несмотря на то, что режиссер Уильям Уайлер, блестящий актерский режиссер, который привел Хепберн к раннему успеху в Римские каникулы , всего тринадцать лет назад. Это прекрасное шоу, столь щедрое, что мы просто больше не видим. А у мисс Хепберн на этот раз романтические отношения с актером примерно ее возраста.

Эта история представляет собой сложную мелочь, которая помещает актрису и коллегу по звезде Питера О’Тула в центр захватывающей и несколько глупой истории об ограблении.Послушная дочь Николь (Хепберн) живет в сказочном парижском доме со своим отцом Боннетом (Хью Гриффит), великим художником, который счастливо пристрастился к производству и продаже крупных подделок произведений искусства. Главный трюк — продать их богатым людям, которые вряд ли продадут их, например, американскому крупному бизнес-магнату Дэвису Леланду (Эли Уоллах). Николь прекрасно понимает, что эксперты с научными инструментами раскроют схему Бонне в тот момент, когда будет исследована одна из его подделок, но он беззаботно верит, что этот день никогда не наступит.Бонне неразумно позволяет выставить великолепно совершенную скульптуру Челлини, которую он выковал, в шикарном парижском художественном музее. Тем временем Николь удивляет необычайно благородного грабителя Саймона Дермотта (Питер О’Тул), когда он врывается в ее дом. У них начинается шаткий роман. Саймон на самом деле эксперт по художественной безопасности, пытающийся понять, не является ли коллекция произведений искусства Бонне фальшивкой; его босс ДеСольней (Чарльз Бойер) ждет приговора. Николь и Бонне в панике, когда музей вызывает известного искусствоведа для осмотра Челлини в целях страховки, которая разрушит все.Тогда Николь приходит в голову идея — она ​​может спасти своего отца, если ее новый друг-грабитель Саймон поможет ей украсть скульптуру. Все, что им нужно сделать, — это отказаться от самых изощренных в мире искусства мер защиты от краж.

Как украсть миллион — это один из тех полулегких звездных романов, который дает зрителям то, чего они жаждут: привлекательных звезд и щедрые производственные ценности. Хороший вкус и безупречная режиссура Уильяма Уайлера гарантируют, что ничто не сломает мыльный пузырь фантастической комедии.Хепберн может выполнять такую ​​роль во сне, и до некоторой степени просто повторяется — много времени она проводит, любуясь своей модой Givenchy, которая варьируется от стильных платьев до слегка поп-арт творений, которые требуют подходящих очков большого размера, чтобы они выглядели правильно. В то время это было большим делом. Даже когда она начала стареть, Хепберн потратила деньги на модели из модных журналов. Добавьте к этому пышные декорации дизайнера Александра Траунера ( The Apartment , The Private Life of Sherlock Holmes ) и богатую кинематографию Чарльза Лэнга от Panavision, а How to Steal почти устрашающе привлекательны.

Хепберн и О’Тул создают приятную химию даже после того, как он прислал свой образ мальчика-любовника в предыдущем году What’s New Pussycat? . Когда Питер смотрит на Одри своим голубоглазым взглядом, мы понимаем, что находимся в царстве магнетизма кинозвезд. У Хью Гриффита необычайно легкое прикосновение к забавно нечестному художнику. Натуралам Эли Уоллаху и Чарльзу Бойеру поручено задействовать сюжетные махинации сценариста Гарри Курница, и, таким образом, у них меньше возможностей проявить себя.

Эти сюжетные махинации довольно хорошо проработаны, чтобы помочь Саймону и Николь в их фантастическом преступлении. Вспоминая те легкие триллеры времен Депрессии, в которых грабители драгоценностей соблазняют безумных наследниц, Как украсть дает нам милых людей, живущих в нереальной роскоши, которые могут носиться по Парижу. в великолепных спортивных автомобилях, а после обеда проводите время в шикарных ресторанах. Чиновники музеев и даже полиция относятся к ним как к членам королевской семьи. Поддерживать нечестную иллюзию художника Бонне кажется приемлемым, потому что он такой очаровательный дьявол.. Подделка произведений искусства преподносится как безобидное развлечение, поскольку жертв преступлений нет, кроме тех, кто может позволить себе стать жертвами, таких как эксцентричный миллионер Уоллаха. Искусствовед готов и способен совершить невероятное ограбление «по уважительной причине», в основном, из-за романтического влечения. Николь из Хепберн не имеет ни малейшего представления о том, как Саймон собирается осуществить грандиозное ограбление, и поэтому удивлена, как и мы, когда оно преуспевает.

Никто не воспринимает ограбление особенно серьезно, но оно остается интересным даже тогда, когда превращается в фарс, когда охранник банка Жак Марин кипит от разочарования.В преступлении нет ничего особенно запоминающегося или даже заслуживающего доверия, но стиль и индивидуальность пронизывают его. Когда Марин дважды осматривает старую винную бутылку, которую поставили вместо похищенной статуи, мы должны признать, что фильм работает.

У Хью Гриффитса лучшие диалоги, и, вероятно, поэтому он так хорош: «За всю свою жизнь Ван Гог продал только одну картину, а я, в память о его трагическом гении, уже продал две». Хепберн и О’Тул, конечно, получили много милых отписок, которые они выдержали в высоком стиле.Согласно плану, Николь должна одеться прачкой, но даже в небрежном комбинезоне она выглядит шикарно. Это намекает на шутливый комментарий Саймона О’Тула: «Ну, во-первых, это дает Givenchy выходной».

Как я уже сказал выше, Как украсть миллион — одна из тех картинок, которые стали отличными при выпуске, но не из тех шоу, которые заслуживают серьезного критического пересмотра. Музей, делающий ретроспективу Одри Хепберн или Уильяма Уайлера, скорее всего, выберет другие названия.Достаточно поразительная карьера Уайлера подходила к концу, и умный режиссер Веселая девчонка снова помог великому таланту сделать впечатляющий кинодебют. Как украсть миллион остается плавно развлекательным, но имеет тенденцию ускользать из памяти.

---

Время сумерек Blu-ray из Как украсть миллион показывает блестящую романтическую комедию Уильяма Уайлера в лучшем виде; как и в случае с диском TT с последним стандартным романтическим автомобилем мисс Хепберн Two for the Road , эта HD-презентация просто завораживает.Стереомикс подчеркивает легкость, возможно, слишком милую музыку Джона Уильямса, которая, по крайней мере, не вписывается в слишком много французских клише.

Музыка Уильямса прослушивается на отдельной изолированной дорожке, а аудиокомментарии предоставлены дочерью покойного Эли Уоллаха и Уильяма Уайлера Кэтрин, самостоятельным продюсером. Присутствует трейлер вместе с телеобъявлением A&E об Одри Хепберн, которое проходит через ее карьеру, от одного к другому. Если у вас есть старый DVD Fox 2004 года выпуска, имейте в виду, что он содержит звуковые дорожки на французском и испанском языках, чего нет на новом Blu-ray.

В лайнере

Джули Кирго делается акцент на достижениях Уильяма Уайлера, напоминая нам, что он берет еще один жанр с How to Steal , и снова добивается больших успехов. Кирго также ценит явно заработанный тяжелым трудом высокий стиль и изысканность фильма.

Отзыв Гленн Эриксон

Как украсть миллион
Blu-ray оценок:
Фильм: очень хорошо
Видео: отличный
Звук: отличный
Дополнения: Изолированная музыкальная дорожка, аудиокомментарии с актером Эли Уоллахом и Кэтрин Уайлер, Одри Хепберн: Самая прекрасная леди , трейлер, примечания к обложке Джули Кирго.
Глухие и слабослышащие Дружелюбны? ДА ; Субтитры: на английском языке (только функция)
Упаковка: Один диск Blu-ray в футляре Keep
Дата отзыва: 4 мая 2017 г.
(5414mill)

Посетите главную колонку DVD Savant Страница
Гленн Эриксон отвечает на большинство читателей на почту: [email protected]

Текст © Copyright 2017 Гленн Эриксон

Как украсть 1 миллион долларов — Практическое руководство по Apple Books

Эта книга вызвала много скандалов.
Не пытайтесь сделать это дома: руководство о том, как быстро добраться до людей, не боясь морали и не думая о других, и избежать наказания за это.Все, что вам нужно сделать, это выговориться из любой ситуации, воровать у нуждающихся детей, и вы не только станете миллионером, но и получите золотое рукопожатие.

В этой книге я представлю 5 способов разбогатеть. Трое из людей, которых я упоминаю в книге, украли 1 миллион долларов, и им это сошло с рук. Я подробно расскажу, как они это сделали, как они создали систему самоуспокоения, при которой все были замешаны в мошенничестве, но их руки были слишком глубоко в банке с печеньем, чтобы вернуться назад. В конце я буду обсуждать мораль воровства и возможные варианты выбора в критические моменты.Компании, у которых они украли, — это многомиллионные корпорации или институты политической власти.

Это следующие главы:
Глава 1: Как украсть 1 миллион долларов у компании, которая производит мыло с ¼ увлажняющим кремом и эскизами красоты
Глава 2: Как украсть 1 миллион долларов у компании, которая производит европейское пиво для человека Мир
Глава 3: Как украсть 1 миллион долларов у кого-то вроде вас
Глава 4: Как украсть 1 миллион долларов у компаний, о которых вы никогда не слышали
Глава 5: О нравственности воровства

Выдержка: «В моем По опыту я встретил 3 человек, которые действительно имели возможность продать что угодно (мастера типа «Спасибо за курение»).Я знаю их всех лично и видел, как каждый из них стал миллионером. Как? Проще говоря, украв миллион долларов. В этой книге я расскажу вам истории о том, как эти люди стали богатыми. Я не богат, но если вы и хотя бы 500 тысяч ваших друзей купите эту книгу, я могу стать богатым — скрестим пальцы. Поскольку анонимность позволяет мне рассказывать истории полностью, а изменение фактов снимает любую потенциальную юридическую ответственность, я могу раскрыть, как украсть миллион долларов не так сложно, как кажется.Я должен предупредить вас, что следование любой из этих трех историй может иметь для вас юридические последствия, поэтому имейте в виду, что любое действие имеет соответствующие последствия.

В книге 5 глав, посвященных людям, с которыми я встречался за 7 лет работы в многонациональных компаниях в стране, входящей в ЕС, которые пока останутся безымянными (надеюсь, никто не проверит национальность счета или рассказывать вместе, чтобы выяснить компании или, что еще хуже, людей — снова скрестив пальцы).Первые три главы — это настоящие истории о том, как украсть 1 миллион долларов. В четвертой главе речь пойдет о том, как украсть менее 1 миллиона долларов, с более серьезными юридическими последствиями. И последняя глава будет посвящена механизму, который заставляет нас что-то делать (например, воровать), уравновешивая выгоду и риск »
Все истории в этой книге вдохновлены реальными событиями, но любое сходство — чистое совпадение. Пожалуйста, не пытайтесь украсть 1 миллион долларов самостоятельно, так как вам может быть предъявлено уголовное обвинение.Надеюсь, вам понравятся истории о том, как быстро разбогатеть и украсть 1 миллион долларов.

Как украсть миллион (1966) — Серебряные сцены

Одри Хепберн любила Париж, и зрители обожали видеть ее в Париже в кино. Она изобразила молодую женщину, которая приехала в Париж изучать кулинарию в Сабрина (1954), застенчивая продавщица книжного магазина, которая мечтает увидеть город в Funny Face (1957), и дочь французского частного детектива в Love. Днем (1957).В 1960-х она была влюблена в Уильяма Холдена в фильме Paris When it Sizzles (1963) и в том же году преследовалась четырьмя врагами по всему городу в классической хичкоковской саспенс Charade. В 1966 году Хепберн вернулась в Париж на последний пикник, на этот раз в восхитительной игре « Как украсть миллион » режиссера Уильяма Уайлера.

Уайлер обладал талантом к сложной комедии, и Как украсть миллион напоминает яркие комедии 1930-х годов своим элегантным сеттингом и умными диалогами.Хепберн играет Николь Боннет, дочь всемирно известного коллекционера Чарльза Боннета (Хью Гриффит). Иногда мсье Бонне выставляет на аукцион некоторые из своих любимых картин за «огромные суммы денег», и они переходят в руки других заядлых коллекционеров. Однако покупающая публика не понимает, что выставленные на аукционе картины из коллекции Бонне являются фальшивками и тщательно созданы самим «Папой» Бонне. Николь хотела бы, чтобы он перестал подделывать картины и одалживать свои личные скульптуры музеям, опасаясь, что однажды их поймают…. тем более, что современные методы исследования могут определить «возраст камня, где он был добыт, когда он был огранен … и, вероятно, имя и адрес человека, который это сделал».

«Папа, Венера Челлини — подделка!»
«Это слово, которое мы не используем в этом доме»
Ее опасения оправдались, когда их скульптура Венера Челлини, которую Бонне щедро одолжил Художественному музею Клебер-Лафайет, должна пройти тщательную химическую экспертизу в качестве предварительного требования страховки.Вместо того чтобы вызывать подозрения, вспоминая скульптуру из музея, Николь обращается к Саймону Дермотту (Питер О’Тул), профессиональному вору драгоценностей, чтобы украсть Венеру Челлини. Он и Николь пробираются в музей ночью и, используя только магнит, бумеранг и его смекалку, пытаются украсть сокровище искусства на миллион долларов.

«Почему это должно быть именно это произведение искусства?»
«Почему, вы не думаете, что я украду что-то, что мне не принадлежит, а?» Как украсть миллион «» был одним из любимых фильмов нашей бабушки.Ома Рози провел счастливые годы в Париже и очень любил этот город. Ей также нравился образ жизни чепчиков, особенно секретная чердак «Папы». Так что и этот фильм нам особенно дорог. Он может похвастаться изумительным актерским составом, остроумным сценарием, незабываемым саундтреком Джона Уильямса (названного «Джонни Уильямс») и шикарными костюмами от Живанши (Хепберн ослепляла не менее чем в восьми разных нарядах), но то, что делает фильм настоящим восторгом, — это его Сеттинг — Париж.

Фильм избегает мощеных улиц и приземленной жизни кафе Парижа, который часто изображают в голливудских фильмах, и вместо этого показывает нам элегантный Париж — мир высокой моды, модных спортивных автомобилей, музеев, частных самолетов и аукционных домов. любит общаться с миром коллекционера произведений искусства.Фильм снимался в городе и его окрестностях и дает нам представление о знаменитом отеле Ritz, Музее Карнавале, Елисейском дворце на Елисейских полях, площади Максима, Вандомской площади и Елисейских полей. Красивый дом Bonnet располагался на улице Парментье в Carrefour Bineau в Нейи-сюр-Сен, Франция, но, увы … с тех пор его снесли.
Несколько прекрасных французских актеров добавляют фильму подлинный парижский колорит; Чарльз Бойер играет маленькую и незначительную роль в роли ДеСолни, владельца конкурирующего аукционного дома, а популярный комик Усы фигурирует как один из охранников музея, который любит прикусить, когда может.Фернан Грейви, Марсель Далио, Жак Марин и Роджер Тревиль также играют роли, в то время как американский актер Эли Уоллах играет лучшую роль второго плана, мистера Лиланда, фанатичного коллекционера произведений искусства, желающего жениться на Николь только для того, чтобы заполучить ее Венеру Челлини. .
Гарри Курниц, плодовитый сценарист 1930-1960-х годов, написал сценарий, основанный на рассказе «Восстание Венеры» из книги « Практика обмануть », написанной Джорджем Брэдшоу в 1962 году. В отличие от большинства каперсов 1960-х годов, How to Steal a Million не сосредотачивается исключительно на планировании и выполнении ограбления, вместо этого Курниц позволяет разворачиваться ряду забавных ситуаций, каждая из которых приводит к финальному ограблению и, конечно же, любви Боннета и Дермотта.L’Amour dans Paris … что может быть более подходящим финалом? Бонус: посетите на этом сайте , чтобы увидеть больше мест в фильме и как они выглядят сегодня, и в этом блоге , чтобы прочитать более подробный обзор Как украсть миллион и увидеть массу отличных скриншотов. А еще интересная мелочь: знаменитая «Николь!» .. «Папа!» Обмен между Хепберн и Гриффит был переработан для серии развлекательных роликов Renault Clio в течение 1980-х годов.

Этот пост является нашим вкладом в France on Film Blogathon , который ведет Seredipitious Anachronisms . Зайдите в ее блог, чтобы прочитать статьи о французских фильмах и фильмах, действие которых происходит во Франции. До свидания!

.

No related posts.