Что лучше снимать на видео: Выбор камеры для видеосъемки: критерии и модели

Содержание

Выбор камеры для видеосъемки: критерии и модели

Этот материал рассчитан на среднестатистического любителя, который не знает, с чего начать. Для опытных видеолюбителей он, скорее всего, окажется бесполезен, хотя в отношении некоторых аспектов продвинутые пользователи могут лишний раз кивнуть, либо задаться вопросом.

Прежде всего нужно разобраться с теорией, без которой никуда. Усвоив главные положения, читатель сумеет выделить и обозначить свои собственные предпочтения, после чего можно обратить внимание на конкретные модели фотоаппаратов и видеокамер. Эти модели приведены не в качестве жестких рекомендаций к приобретению и не с целью в очередной раз столкнуть бренды лбами, а лишь для того, чтобы задать направление поиска. Тем более, что стоимость некоторых изделий является естественным отсеивающим фильтром, поскольку способна охладить пыл самого ярого любителя.

Критерии выбора

Чем нынче снимают любительское видео? Подавляющее большинство ответит: «Смартфонами». И это, к сожалению, будет правдой. Смартфон всегда в кармане, готов к съемке. И мало кого смущает то обстоятельство, что конечная остановка полученных роликов — это загрузка в какой-нибудь веб-видеосервис с последующим ожиданием лайков. Важен сам факт: я снял это!

Впрочем, многие умудряются снимать смартфоном не только кошечек. В качестве примера можно привести кинофильм, вышедший на экраны в этом году. Вероятно, это первый полнометражный фильм (или один из первых), который полностью снят смартфоном и при этом получил прокатное удостоверение. Здесь роль камеры играл iPhone 7 Plus с водруженным на него объективом Moment Lens, вся конструкция крепилась к гиростабилизирующему подвесу, а запись велась мобильным приложением Filmic Pro с включенным пресетом Log, который дает малоконтрастную картинку, что позволило провести тщательную постобработку (цветокоррекцию) материала.

Перечисленные «мелочи» переводят эту съемку из разряда любительской (что определяется использованием смартфона) в профессиональную сферу.

Осветительной техники в кадре не видно, но не извольте сомневаться в ее непременном наличии. Да что тут говорить, один лишь факт горизонтального расположения смартфона — смотрите, как оператор удерживает кадр — является неслыханным надругательством над любительской смартфонной съемкой, которая по определению обязана быть вертикальной!

Между прочим, фильм получился вполне смотрибельным, если судить по рейтингу IMDb. Но за это нужно сказать спасибо талантливым актерам, а вовсе не съемочному оборудованию, поскольку высокого качества видео, зрелищности, размытого фона и прочих киноплюшек по сюжету не требовалось.

Этот пример — исключение из правил. Потому, что в бытовой любительской съемке обычно не бывает режиссуры, вспомогательного оборудования, а уж с талантливыми актерами и вовсе полный швах. Вот для того, чтобы компенсировать отсутствие сюжетной игры, любителю требуется камера с достойным

качеством съемки. Это привычный киношный ход, когда отсутствие сюжета вытягивается спецэффектами. Итак, первый критерий для выбора камеры мы определили — это качество видео.

Второе по важности условие, предъявляемое к видеоснимающему гаджету, напрямую связано с предполагаемыми условиями съемки. Например, туристу-экстремалу не нужен хрупкий дорогостоящий фотоаппарат с чемоданом сменной оптики, а видеоблогера, который взялся обучать человечество новым способам приготовления яичницы, вряд ли заинтересует миниатюрная экшн-камера. А значит, помимо качества видео, существует второй, не менее важный критерий:

форм-фактор аппарата. К сожалению, конструкцией камеры определяются ее ключевые возможности, поэтому здесь, скорее всего, придется идти на компромисс.

Третий фактор, в соответствии с которым выбирается камера, состоит из множества характеристик, назовем их «прочими». Сюда можно отнести наличие в камере оптического зума, того или иного программного обеспечения, возможность удаленного управления и многие другие параметры, которые уникальны и неповторимы для каждой модели.

Теперь, когда основные критерии выбора определены, перейдем к детальному изучению этих параметров, ведь от них зависит выбор камеры для видеосъемки.

Качество

Каждый читатель, наткнувшись на слово «качество», наверняка представил это определение по-своему. Однако существует достаточно точный список признаков, которым определяется качество видео в целом. Здесь и далее мы будем оперировать только любительскими понятиями, поскольку в кинопроизводстве эталоны качества абсолютно другие.

Итак, качество любительского видео определяется тремя основными элементами:

  1. Разрешающая способность
  2. Чувствительность
  3. Стабилизация

Прочие аспекты, вроде правильности цветопередачи или ширины динамического диапазона, на первых порах можно смело игнорировать (если какой-то любитель с этим не согласен, то поздравляем: вы уже не любитель).

Разрешающая способность

Термин разрешающая способность не является синонимом термину разрешение, как бы вас ни уверяли в обратном продавцы электроники из торговых сетей.

Разрешение — это всего лишь количество точек (пикселей), из которых состоит видеокадр, дисплей телевизора или матрица проектора. В отличие от разрешения, разрешающая способность камеры выражается не в точках или пикселях. Она никогда не указывается в спецификациях камер (к официальным спецификациям вообще следует относиться с прохладной сдержанностью). Этот параметр проще всего объяснить так: разрешающая способность отражает уровень детализации картинки, которая формируется камерой.

Определить точное разрешение (размер) видеокадра проще простого — достаточно заглянуть в свойства файла. Но узнать разрешающую способность камеры гораздо сложнее. Самый доступный и наглядный способ определения разрешающей способности камеры — визуальный. Делается это с помощью съемки специальной тестовой таблицы, после чего полученный кадр изучается. Точнее, изучаются те его области, в которых расположены эти тонкие сходящиеся линии.

Зоны, в которых линии начинают «слипаться в кашу», указывают на разрешающую способность аппарата. Она выражается в количестве ТВ-линий — тех самых сходящихся линий — которые камера в состоянии отобразить по отдельности. В следующем примере показан участок таблицы, говорящий о том, что эта камера дает разрешающую способность около 900 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра.

Чтобы читатель имел представление о примерном уровне разрешающей способности современных камер, скажем: 900 ТВ-линий является невысоким, средним показателем для Full HD камер. Высоким результатом для Full HD считается 1000 и более ТВ-линий, а для 4K — 1600 ТВ-линий или выше.

Таким образом, прямой связи между размером кадра в пикселях (его разрешением) и разрешающей способностью камеры не существует. Имеется лишь косвенная связь, которая является скорее следствием: например, сколь бы высокой детализацией ни обладала та или иная камера, но в кадре шириной 1920 пикселей физически не может содержаться такое же или большее количество ТВ-линий. Их, как правило, меньше, чем пикселей, в два и более раз.

В доказательство приведем два нагляднейших примера.

Эти кадры сняты двумя разными экшн-камерами, которые имеют почти одинаковую конструкцию и дают одинаковый размер кадра 4K (3840×2160). Несмотря на эту одинаковость, можно видеть разительные отличия в разрешающей способности. Которые, в свою очередь, отражаются на степени детализации в обычной съемке.

Несмотря на технологическую схожесть обоих устройств, разница в результатах съемки огромна: 1100 ТВ-линий у первой камеры против 1700 у второй. Это объясняется тем, что первая камера с ее дешевой оптико-электронной системой формирует 4K-изображение из банального Full HD. То есть, по сути, происходит программное увеличение размера кадра из 1920×1080 в 3840×2160. Причем довольно неряшливое увеличение, с использованием скоростных алгоритмов, позволяющих сэкономить процессорное время. Кстати, стоимость этой камеры в разы ниже второй, что совсем неудивительно.

Да, такой технологический подход некоторых разработчиков можно и нужно называть обманом. Хотя, если покупатель приобрел гаджет, будучи в здравом уме и при памяти, соблазнившись его доступной ценой — это уже не мошенничество, а добровольное пожертвование.

За отсутствие обмана и высокое качество требуется платить большие деньги, как это ни прискорбно.

Кстати, мы только что, изучив для примера съемки миниатюрными экшн-камерами, развеяли еще одну маркетинговую байку, которая повествует о том, что разрешающая способность камеры зависит от размера матрицы, оптики и вообще от конструкции аппарата. Это опять не так. Вполне реальна ситуация, когда камера хорошего смартфона дает более детализированную видеокартинку, чем это получается у иной профессиональной фото- или видеокамеры. И ничего в этом удивительного нет. Например, некоторые фотоаппараты формируют видеокадр методом пропуска строк при сканировании датчика (существует такая технология адресного сканирования, помогающая увеличить частоту опроса многомегапиксельной матрицы).

Подведем промежуточный итог: при выборе камеры нужно помнить, что разрешающая способность, или детализация, не зависит от конструкции аппарата.

Если пользователь желает приобрести камеру, которая способна зафиксировать мельчайшие детали, но сомневается в том, что конкретная модель обладает высокой разрешающей способностью, то совет может быть только один: узнать ее разрешающую способность самостоятельно. Хоть такая информация и не публикуется производителями, но ее иногда предоставляют владельцы камер. Нужно лишь хорошенько поискать их публикации в тематических форумах, причем крайне желательно, чтобы эти высказывания подтверждались чем-то более материальным. Мы не в состоянии отследить и вовремя протестировать все выпускаемые фото/видеокамеры, но обзоры некоторых наиболее значимых моделей фото/видеотехники у нас все же присутствуют.

Чтобы этот материал имел практический смысл, приведем несколько примеров съемок разными моделями камер. Повторим: эти примеры не являются прямым указанием на конкретные модели, которому нужно жестко следовать. Например, какие-то присутствующие в сравнении модели могут не выпускаться производителем и отсутствовать в продаже.

Таким образом, данные примеры следует рассматривать не в качестве безусловной рекомендации к покупке, а лишь как ориентир.

Разрешающая способность некоторых видеокамер

Panasonic HC-VXF990 (4K)Sony FDR-AX700 (4K)

«Исторически» сложилось так, что лидерами по разрешающей способности среди видеокамер являются аппараты Panasonic и Sony. Что характерно — несколько лет назад самой высокой разрешающей способностью обладали камеры Panasonic, об этом могут помнить завсегдатаи цифрового видео.

Однако сегодня эти бренды по разрешающей способности начинают догонять и другие участники видеорынка, ранее находившиеся в тени: Canon и JVC.

Такая резкая, «звенящая» деталями картинка идеально подходит для фиксации сцен с большим количеством мелких контрастных объектов — это архитектура, пейзажи и т.  д. А вот съемка такими камерами лиц, да еще и крупным планом, грозит критикой со стороны представительниц прекрасной половины человечества, которые обычно не в восторге от лицезрения на экране своих высокодетализированных морщинок. Шутка. Но с долей правды.

Разрешающая способность некоторых фотоаппаратов

Фотоаппаратная детализация в видеосъемке сильно зависит от способа снятия сигнала с датчика. Например, прежние зеркальные фотокамеры, которые только еще научились снимать приличное видео, обладали наихудшей разрешающей способностью ввиду того, что их многомегапиксельные матрицы, предназначенные для фотографирования, были избыточны для видеосъемки, слишком медленны и велики. Для увеличения скорости считывания инженеры пользовались адресным принципом сканирования, пропуском строк, что приводило к появлению алиасинга (выраженные ступеньки на краях контрастных объектов, эффект дуршлага) и сильному муару. В последнее время ситуация значительно улучшилась, матрицы стали быстрее, и по разрешающей способности фотокамеры в массе своей если и отстают от видеокамер, то ненамного. Но существуют и очевидные рекордсмены, дающие детализацию, удивительную даже для видеокамер. Ниже приведены такие положительные примеры, это фотокамеры Canon, Fujifilm и Nikon.

Увы, в приведенных примерах отсутствуют фотокамеры Sony — эти аппараты слишком долгое время не предоставлялись нам для тестирования. Однако если судить по ранее изученным моделям и по информации с многочисленных форумов от неофициальных тестировщиков, с детализацией в современных фотокамерах Sony все великолепно. По крайней мере, не хуже, чем в видеокамерах этого бренда.

Разрешающая способность некоторых экшн-камер

Это грустная картина. В подавляющем большинстве приведенных экшн-камер используется фотоаппаратный пропуск строк при сканировании сенсора, что приводит к появлению вот этих выраженных ступенек и, как следствие, к низкой разрешающей способности. Лишь два участника достойно прошли наш тест — это камеры производства Nikon и Yi Technology.

Nikon Keymission 170 (4K)YI 4K Action Camera (4K)

Добавим, что известнейший экшн-бренд GoPro также выпускал и выпускает камеры с высокой разрешающей способностью, кроме некоторых откровенно неудачных — скорее, экспериментальных — моделей. Например, GoPro Hero4 Session.

Завершая главу, посвященную детализации в видеосъемке, добавим важное уточнение: до сих пор имелась в виду только съемка в условиях хорошей освещенности. Иное дело — недостаток света. Эти сложные условия требуют наличия другой важной для камер характеристики: высокой чувствительности.

Чувствительность

В отличие от съемки на свету, при скудной освещенности начинают действовать известные физические законы. Согласно им, количество света, попадающего на матрицу, зависит от диаметра светового пучка на входе в оптическую систему. Уточним: речь не о диафрагменном числе, где при его высчитывании диаметр входного зрачка всегда равен какой-то условной единице. Это число в разных камерах вполне может быть одинаковым, однако это не означает равную чувствительность. Простой вопрос: даже если сенсоры у двух камер имеют одинаковые размер и чувствительность, а их объективы имеют одинаковое диафрагменное число, какая из этих оптических систем доставит к сенсору больше фотонов?

Пропорции соблюдены

Ответ очевиден. Поэтому, если речь идет о видеосъемке в полутьме и тем более в темноте, то экшн-камеры, смартфоны и прочие достижения компактной электроники в расчет не принимаются. Существуют, конечно, исключения — редкие экземпляры с режимом сверхусиления, реализованным за счет чувствительного сенсора и долгой выдержки (а других способов увеличить чувствительность не существует). Впрочем, толку от такого режима в видеосъемке — с гулькин нос. Зато смазанных объектов и цифрового шума в подобном видео будет в избытке.

Описанная естественная причина в свое время заставила нас отказаться от тестирования экшн-камер в одинаковых условиях освещенности, методика которого приведена здесь. Просто потому, что это не имеет никакого смысла. Кроме разве что получения очередного черного прямоугольника с вкраплениями ярких точек.

Гораздо более познавательными — а зачастую и непредсказуемыми — являются результаты такого тестирования, когда они получены с помощью полноразмерных камер. Количество шума, появляющегося в кадре вследствие включенного усиления — это прямой показатель чувствительности камеры. Для того, чтобы читатель имел представление о возможностях камер, вновь приведем примеры тестовой съемки.

Она производилась при освещенности 5 люкс, что в реальной жизни соответствует количеству света в помещении площадью 25 м², освещенном одной лампой накаливания мощностью 60 Вт. Приведем парочку удачных примеров, которые снабжены стоп-кадрами из реальной ночной съемки этими камерами.

Чувствительность некоторых видеокамер

Canon Legria HF-G40Sony FDR-AX700

Приятно взглянуть на видео, которое получено камерой Canon Legria HF-G40. Мягкие детали, не шумная и не рваная картинка. Достаточно светлая и контрастная, какая-то «художественная», в отличие от кадров с других камер, показывающих суровую реальность без приукрашивания.

Картинка с камеры Sony выглядит пожестче, но здесь ценность заключается в большей реалистичности, в отсутствии шумов и откровенного «замыливания» деталей шумоподавителем.

Иногда результаты можно улучшить с помощью ручных настроек аппарата — снизить количество шума, сделать картинку чуть посветлее и т. д. Однако во время тестирования мы обычно исходим из того постулата, что любительская камера, фото- или видео, просто обязана иметь самый умный, самый продвинутый автомат, который априори даст такой результат, которого добиться ручными настройками очень непросто.

Справедливости ради отметим, иногда встречаются камеры, которые дают слишком неудовлетворительную — казалось бы — картинку при съемке в потемках. Например, камкордер JVC GY-HM170 дает большое количество шума в съемке при недостатке освещенности. Но объясняется это чрезвычайно просто: эта камера имеет особое предназначение. Это скорее репортажный аппарат со своими плюсами, которые отсутствуют в других аппаратах (особые уникальные настройки, живая трансляция видеопотока по сети и т. д.). Как видим, в лагере фото-и видеокамер имеется существенная градация, которую необходимо учитывать при выборе.

Чувствительность некоторых фотоаппаратов

Считается, что фотоаппараты чаще всего обгоняют видеокамеры по чувствительности. Обычно это объясняется большей площадью фотоаппаратных матриц и их более крупной оптикой (которую, кстати, можно заменить на еще более просветленную). У любительских недорогих видеокамер сенсоры и оптика поскромнее, однако хорошие (а значит, дорогие) камкордеры иногда справляются с недостатком освещенности даже получше фотоаппаратов. Таким образом, нельзя однозначно утверждать, что любой фотоаппарат всегда чувствительнее любой видеокамеры. И в том, и в другом лагере устройств имеются как положительные, так и негативные исключения. Но если отбросить эти исключения, то в целом фотоаппараты, конечно, более предназначены для съемки в потемках, чем видеокамеры.

Эти поздневечерние кадры — просто праздник какой-то! Очень редкая видеокамера сумеет дать похожую проработку деталей, имеющих одинаково низкую яркость. Резюмируем: если вы планируете вести съемку преимущественно в условиях плохого освещения (квартира, скудно освещенный спортзал, клуб и т.  д.), то выбор следует делать в пользу фотоаппарата. Тем более, если планируется еще и фотосъемка. Правда, одновременно фотографировать и снимать, скорее всего, не получится.

Зато, если видеосъемка будет вестись фотоаппаратом с рук, без использования штатива и других принадлежностей, можно получить один потрясающий (в буквальном смысле) эффект: сильную тряску в кадре.

Стабилизация

Используемые сегодня методы внутрикамерной стабилизации можно разделить на два класса: механические и электронные. Первый тип стабилизации, механический, имеет элементы, изменяющие свое положение в пространстве: систему линз, которые при включенной камере оказываются подвешенными в магнитном поле. Положение этих линз, через которые пучок света попадает на матрицу, регулируется также магнитным полем (в некоторых фотоаппаратах вместо линз движется сама матрица, это тоже механический способ стабилизации, который маркетологи ошибочно называют электронным). Работа OIS (optical image stabilizer) организована так: при движении камеры встроенные в нее датчики положения (гироскоп, акселерометр) фиксируют направление и ускорение сдвига, эта информация поступает в процессор, он дает команду магнитам, а они уже контролируют положение оптической системы либо матрицы. В результате происходит сдвиг контролируемого элемента (линзы или матрицы) в сторону, противоположную движению корпуса камеры, что в конечном итоге удерживает на одном месте проецируемое на матрицу изображение.

Преимущества механической (OIS) стабилизации налицо:

  • ее работа не зависит от характера снимаемой сцены (темнота, туман и т. д.)
  • процессор камеры освобождается от сложной и рутинной работы по программному анализу поступающих кадров
  • при съемке используется вся доступная площадь матрицы (в идеале)

Но эффективность такой стабилизации может быть разной. Например, оптический стабилизатор видеокамер, как правило, в разы эффективнее такого же, казалось бы, оптического стабилизатора, но встроенного в сменные фотоаппаратные объективы, чьи стабилизаторы предназначены лишь для компенсации мелкой дрожи, тремора рук фотографа, но не движения аппарата.

А главный недостаток механической стабилизации всегда один и тот же: такая система боится ударов, сильной тряски, экстремальных температур, влажности и прочих деструктивных факторов. Вследствие этого, в экшн-камеру не вставишь оптический или матричный стабилизатор. Для экшн-камеры остается лишь второй тип стабилизации, лишенный перечисленных минусов — электронный.

Однако правильней будет называть его программным. Он, в отличие от механического, не имеет движущихся элементов. Стабилизация здесь происходит на программном уровне и заключается в работе процессора, который непрерывно сравнивает поступающие кадры, определяя изменение картинки. Если при анализе в сравниваемых кадрах обнаруживается сдвиг, то программа перемещает по матрице виртуальную проекцию в сторону, противоположную направлению сдвига. Но для работы программного стабилизатора необходима значительная свободная площадь на матрице. Ведь именно по этой свободной площади перемещается участок, который будет являться результатом съемки. Это и есть главный недостаток программной стабилизации: уменьшение полезной площади матрицы. Нетрудно представить и другие минусы EIS (electronic image stabilizer):

  • при включенной программной стабилизации уменьшается угол обзора камеры — это прямое следствие уменьшения полезной площади матрицы
  • работа стабилизатора зависит от характера снимаемой сцены. Например, при недостатке освещенности или при отсутствии в кадре достаточно контрастных объектов процессору может не хватить информации для определения движения
  • для постоянного анализа многомегапиксельной картинки требуются серьезные мощности. Именно поэтому во многих видео/фотокамерах программная стабилизация невозможна, если запись ведется с размером кадра 4K
  • программная стабилизация известна тем, что допускает рывки, залипания картинки при плавном панорамировании камерой

Не так давно появился новый подкласс электронных стабилизаторов, в котором для сдвига виртуальной проекции по матрице используется не программное сравнение соседних кадров, а информация со встроенного датчика положения и ускорения (трехосевой гироскоп). Такое решение снимает два недостатка обычного программного стабилизатора:

  • процессор освобождается от сложного анализа изображения
  • работа стабилизатора не ограничивается выбранным размером кадра или условиями съемки

Но это в теории. На практике же алгоритм передачи сигналов гироскопа и последующего сдвига проекции оказывается довольно сложным и требует серьезного усовершенствования.

Также следует помнить, что многие видео- или фотокамеры позволяют задействовать сразу два типа стабилизации, когда программа дополнительно сглаживает резкие движения, которые не сумел компенсировать механический стабилизатор. Такой режим обычно называется гибридной, динамичной или активной стабилизацией — у каждого бренда имеется свое собственное имя технологии. Которое, к тому же, может изменяться от модели к модели. Также некоторые камеры снабжены программными стабилизаторами с регулируемой эффективностью, позволяющей выбрать степень устранения тряски. Нужно иметь в виду, что при выборе максимального по эффективности режима стабилизации обычно сужается угол обзора камеры и падает детализация.

Получить представление о работе стабилизаторов видеокамер можно в следующем видеоролике, где приведены примеры съемок, сделанных на самом высоком, самом эффективном уровне стабилизации.

Стабилизация некоторых видеокамер

За многие годы у части пользователей сложилось устойчивое мнение о том, что наиболее эффективными системами стабилизации оснащены видеокамеры и фотоаппараты производства Sony. Однако в последние годы этого лидера уверенно догоняет Panasonic, да и прочие бренды иногда выдают приятные сюрпризы, ведь технологии становятся более распространенными и доступными. Из приведенных съемок создается впечатление, что самыми эффективными стабилизаторами могут похвастать современные видеокамеры производства Canon, Panasonic и Sony.

Стабилизация некоторых фотоаппаратов

Как уже говорилось, со стабилизацией в фотоаппаратах дело обстоит не так радужно, как в видеокамерах. Конструкция большинства объективов фотокамер — особенно сменных — предусматривает компенсацию лишь мелкой тряски рук фотографа, но не движение его рук и тем более корпуса всей камеры. Конечно, как и везде, здесь тоже присутствуют приятные исключения. Но они слишком редки, а зачастую слишком дороги, чтобы, покупая фотокамеру, уповать на хороший стабилизатор.

Отметить тут можно разве что две модели, произведенные компаниями Olympus и Panasonic. Да и то с большой натяжкой. Ведь невооруженным глазом видны подергивания и срывы в работе этих типично фотоаппаратных стабилизаторов.

Еще раз с сожалением отметим отсутствие в нашем сравнении фотокамер Sony. Дело в том, что некоторые новые компактные фотоаппараты этого бренда, имеющие несменяемую оптику, снабжены на удивление мощной матричной стабилизацией, которая усилена программным выравнивателем. Конкретно речь идет о фотокамере RX100M серии 4 или новее. Но такой продукт недешев, новые модели по стоимости вполне сравнимы с ценой хороших видеокамер Panasonic или Sony.

Итак, уясним: если нужна стабилизированная картинка — на выбор есть два варианта: либо видеокамера плюс руки оператора, либо фотоаппарат плюс обязательный штатив, монопод или другое внешнее средство стабилизации. Которое несомненно прибавит громоздкости или сделает невозможным активный отдых, ведь штатив в карман куртки не уложишь.

Стабилизация некоторых экшн-камер

Приготовьтесь: это, наверное, самый грустный видеоролик во всей статье. Причина объяснялась выше: в экшн-камерах стабилизатору обычно отведена запасная скамейка.

Конечно же, здесь вновь не обошлось без приятных исключений: стабилизаторы камер Olympus TG-Tracker и YI 4K Action Camera показывают вполне терпимый результат.

В который раз посетуем на отсутствие в наших сравнениях камер производства Sony. Ведь разработчики этой компании умудрились снабдить свои новые экшн-аппараты оптическим стабилизатором SteadyShot. Тем самым фактически порвав шаблон, согласно которому эти нежные хрупкие механизмы не могут применяться в камерах, рассчитанным на удары, тряску и падения. Более того, сама конструкция оптического стабилизатора предусматривает прямую зависимость его эффективности от физических характеристик механизма: вместе с уменьшением размеров и массы подвижных элементов эффективность такой стабилизации логически стремится к нулю.

Форм-фактор

В предыдущей главе мы перечислили аспекты качества, с оглядкой на которые следует подбирать камеру для видеосъемки. Но нельзя забывать, что некоторые аспекты, в свою очередь, зависят от форм-фактора камеры. Проще говоря, от конструкции устройства. Например, используемые в экшн-камерах мелкий датчик изображения и оптика никак не в состоянии дать картинку с выраженным боке, этим кино-фотографическим эффектом размытого фона. А хорошая стабилизация присутствует лишь в видеокамерах и редких моделях фотоаппаратов. В то время как в смартфонах и экшн-камерах эта характеристика, мягко говоря, засунута в дальний угол. Что до чувствительности — тут уже работают законы оптики, которые невозможно перепрыгнуть: чем больше диаметр отверстия, тем большее количество регистрируемых фотонов попадает на матрицу. Ну а большой диаметр отверстия может быть только в крупногабаритной технике, это понятно без разъяснений.

Все эти зависимости достаточно очевидны и позволяют нарисовать простую схему выбора устройства в зависимости от приоритетов.

Но в первую очередь разделение видеоснимающих устройств на классы обосновывается не их оптикой, матрицами и функциями. А тем, что принято называть форм-фактором, конструкцией. Почему же мы поставили этот признак — казалось бы, ключевой — на второе место после качества? Да потому, что ради высокого качества вполне можно вытерпеть неудобства от неудачного форм-фактора.

Трудно придумать более несподручный форм-фактор для видеосъемки, чем смартфон или планшет. Удерживать растопыренными пальцами устройство на уровне глаз — это не только нелепо, но и неудобно. Недалеко от смартфонов по «удобству» удерживания находятся фотоаппараты с их прямоугольными корпусами, а также экшн-камеры, имеющие традиционную форму, обозначаемую словом «кирпич». Хорошо, если у фотокамеры имеется откидной или наклонный дисплей, который можно повернуть к глазам оператора. Эта возможность значительно увеличивает выбор ракурсов, с которых можно снимать видео, удерживая камеру в руках. Что до видеокамер — большинство нынешних любительских камкордеров имеют одинаковое исполнение в форме стандартной тубы с рукояткой на правом боку. Такая форма гораздо удобнее всех планшетов и фотоаппаратов вместе взятых, но и в ней имеется один существенный недостаток — она не очень подходит под «конструкцию» ладони человека.

Жаль, но производители перестали выпускать видеокамеры, конструкция которых отвечала бы понятию «комфорт удерживания». Есть прекрасные примеры — видеокамеры с пистолетным хватом производства Sanyo, Sony и Panasonic.

Ударившись в ностальгию, к месту будет вспомнить пару необычных решений от Samsung: камеры с объективом, направленным под углом вверх, а также камеру с рукояткой, вращающейся на 180 градусов. Идеальное решение, между прочим. И неудивительно, эта компания всегда отличалась неординарным дизайнерским подходом.

Если задранный вверх объектив представляется не более чем забавным экспериментом, то поворотную рукоять нынче можно увидеть разве что в профессиональных камкордерах экстра-класса, о которых в этой статье упоминать вряд ли стоит. Все эти конструкции давно канули в лету, а некоторые еще и вместе с разработчиками. Например, бренд Sanyo поглощен Panasonic Corp., а Samsung полностью прекратил выпуск фото/видеотехники, сосредоточившись на пресловутых смартфонах.

Таким образом, любительские видеокамеры теперь предлагают единственный тип конструкции с боковой рукоятью, что означает съемку преимущественно на уровне глаз. Но как же дети? При такой съемке в кадре окажутся только их макушки. Да и вообще, оператору вовсе не обязательно удерживать около лица видеокамеру, снабженную достаточно крупным дисплеем. Это нелогично. Видоискатели исчезают из видеокамер с каждым годом, оставаясь аксессуаром, который присущ только дорогим моделям.

Кстати, о видоискателях и других причиндалах, имеющихся в камерах. Эти детали иногда могут оказаться решающими при выборе аппарата. Неодинаковое назначение и большое количество разновидностей этих атрибутов не дают возможности их систематизировать, поэтому все они собраны в разделе прочих характеристик.

Прочие характеристики

Фантазия способна притянуть в эту категорию огромное количество всевозможных функций, но мы взяли только самые, что называется, ходовые, самые востребованные. Они не влияют на качество видео. Они, как правило, не связаны непосредственно с конструкцией камеры, хотя и могут от нее зависеть. Например, оптический зум (а цифровой мы принципиально не рассматриваем) может существовать только в полногабаритной технике. Исключениями тут опять являются редкие модели смартфонов, в которых имеется ничтожный по видеокамерным меркам двух- или трехкратный зум.

Зум

Настоящему же туристу или путешественнику требуется как минимум 12-кратный зум. А еще лучше — 20-кратный. Говоря о такой кратности, мы автоматически уводим разговор в сторону любительских компактных видеокамер. Никакой фотообъектив не будет иметь столь большой диапазон фокусных расстояний (речь о сменной оптике). Если, конечно, этот объектив не стоит как шасси самолета. Да и масса его будет сравнимой.

16 кг? Зато 1200-1700 мм.

Оптико-электронные системы видеокамер имеют иную конструкцию, что позволяет создавать аппараты даже с 50-кратным оптическим зумом. Правда, для этого требуется мелкая матрица. Которая означает ухудшение прочих важных характеристик — разрешающей способности, чувствительности. Таков закон: чем выше кратность зума в камере, тем ниже качество видео. Следовательно, гнаться за максимумом не всегда разумно. Если, конечно, не стоит такая задача, в которой высокократный зум перевешивает качество.

Среди камер, участвующих в этом сравнении, максимальную кратность зума имеет аппарат Panasonic HC-W580. Чуть «отстает» от него защищенная туристическая камера JVC GZ-R495 с ее 40-кратным зумом. Ну а прочие аппараты, в которых качество видео стоит на первом месте, имеют зум с максимальной кратностью 20x.

И кстати, постарайтесь не обращать внимания на надписи, сделанные на корпусах камер. Эти надписи, как правило, несут завлекательную функцию, не более. Например, надпись «60x Zoom» совсем не означает наличие в камере зума такой кратности. Приглядитесь: под этой строчкой наверняка имеется мелкое пояснение «Intelligent» или «Dynamic». А под словами «14 MegaPixels» вы найдете мелкое уточнение «Still Pictures Recording». В общем, здесь работают те же самые законы, которые главенствуют в сфере продаж любой техники. И что обидно — эти законы работают! Например, «благодаря» таким надписям и вольному их трактованию многие покупатели уверены, что их телевизор показывает картинку с частотой 1000 кадров в секунду. Хотя на самом-то деле эта цифра не имеет никакого отношения к частоте обновления экрана, а обозначает всего лишь частоту мерцания подсветки.

Программное обеспечение

Это — для гурманов. Под программным обеспечением камер понимается их программная начинка, посредством которой реализуются некоторые редкие функции. Например, скоростная видеосъемка (пример такой съемки фотокамерой Leica SL (Typ 601)).

Или интервальная съемка (пример такой съемки видеокамерой Panasonic HC-VXF990).

Или такие совсем уникальные инструменты, как, например, акцент на выбранном цвете непосредственно во время съемки (фотоаппарат Olympus OM-D E-M5 Mark II).

Подобные режимы используются довольно редко, это правда. Более того — многие владельцы камер даже не подозревают о существовании таких режимов в своей технике. А жаль. Иногда бывает неплохо разнообразить фильм необычной съемкой. Об этом следует помнить, и перед покупкой неплохо бы поинтересоваться, присутствует ли в камере та или иная оригинальная программная функция.

Дистанционное управление

Давным-давно, в теплые инфракрасно-ламповые времена, почти все видеокамеры снабжались пультами дистанционного управления. Обычными инфракрасными пультами, как у всех телевизоров. Только миниатюрными.

Сейчас это уже редкость, такими пультами теперь снабжаются только видеокамеры топ-класса. Все прочие камкордеры, фотоаппараты и тем более экшн-камеры управляются исключительно по радиоканалу, через обычный Wi-Fi. Стандартную схему подключения можно описать так:

  • в камере включается точка доступа Wi-Fi
  • смартфон подключается к этой точке доступа
  • на подключенном смартфоне запускается фирменное приложение

Но это самый простой случай. Некоторые «продвинутые» разработчики не хотят, чтобы пользователь ходил коротким путем, поэтому процесс соединения с камерой иногда напоминает хитросплетенный квест:

  • в камере включается режим беспроводного управления
  • в смартфоне активируется NFC или Bluetooth определенной версии (если они есть; если нет — дальше не читать)
  • производится первоначальное сопряжение смартфона с камерой
  • на смартфоне запускается фирменное приложение
  • из приложения активируется связь с камерой
  • производится соединение камеры со смартфоном

Впрочем, вариантов может быть множество, и количество ненужных действий зависит только от фантазии разработчика. А если учесть, что на каждом шаге пользователя может ожидать непредвиденный технический сбой, то надежным такой способ управления камерой можно считать лишь условно. Да и вообще, батарея в смартфоне разряжается в миллионы раз быстрее, чем в инфракрасном пульте ДУ. Однако вот уж чего в этих старых пультах нет — это возможности видеть прямую видеотрансляцию с камеры. Для чего, собственно, и нужен этот радиоспособ управления.

Функциональность этих фирменных приложений, с помощью которых производится управление камерой, настолько же разная, насколько разные сами камеры. Строгой зависимости тут нет — одно приложение может иметь единственную кнопку REC, а другое может содержать практически все имеющиеся в камере настройки (такое богатство присутствует, как правило, в экшн-камерах).

Также разным является максимальное расстояние, на котором возможна стабильная связь камеры и смартфона. Оно зависит от мощности Wi-Fi-адаптера камеры и чувствительности адаптера смартфона, от наличия сторонних сетей, забивающих каналы, от наличия физических препятствий и даже от погоды. В идеальных условиях это расстояние составляет в среднем 50 метров.

Некоторые разработчики настолько влюблены в свои умные фоны, что явно перебарщивают в попытках создать некий симбиоз камеры и мобильного устройства. Доходит до того, что такие камеры без подключенного к ним смартфона оказываются попросту бесполезным, неработоспособным куском стильного электрохлама. Еще более усугубляет ситуацию встречающееся иногда требование к определенным моделям смартфонов. Доходило до того, что при тестировании камер мы не могли соединиться с ними по причине отсутствия мобильного устройства определенного бренда и модели. Одним из таких требовательных к брендам устройств является, например, экшн-камера HTC Re. Она же отличается той самой зависимостью от смартфона, в результате чего без подключенного мобильника пользоваться этой камерой чрезвычайно непросто.

Получается, что в некоторых случаях разработчики явно переходят границы дозволенного. Об этом также следует помнить, подбирая камеру. Предупрежден — значит, вооружен. И защищен.

Защищенность

Говоря о защищенности камеры, мы имеем в виду такие ее конструктивные особенности, которые позволяют использовать аппарат в условиях тряски, жары или мороза, повышенной влажности или вообще под водой. Достигается такая защита двумя способами: путем использования специальных боксов, в которые помещается камера, либо за счет самой конструкции камеры. Второе видится более предпочтительным, ведь защищенный корпус самой камеры освобождает от переноски дополнительных аксессуаров.

Экшн-камера по определению обязана иметь защиту. Либо в виде аквабокса, либо обеспечиваемую конструкцией корпуса. Герметичность здесь поддерживается за счет силиконовых прокладок на крышках, которые открывают доступ к служебным разъемам и интерфейсам. При этом корпусы камер имеют усиленную конструкцию, чтобы выдерживать давление воды на глубине.

Но бывает ли защита в полноразмерном камкордере или даже фотоаппарате? Оказывается, бывает. Никакая камера не сможет сравниться с защищенными аппаратами JVC, линейка которых выпускается с 2014 года. Вдобавок к этим аппаратам разработчики JVC добавили в текущем году серьезный 4K-камкордер, который имеет такую же четырехступенчатую защиту от мороза, пыли, воды и ударов.

Кстати, мы не оговорились, сказав выше о защите в фотоаппаратах. Пусть не глобальная, но кое-какая защита в некоторых моделях все же имеется. Например, корпус фотокамеры Panasonic DMC-FZ300 предохраняет электронику и оптику от пыли, дождя и снега.

Такие защищенные камеры — незаменимые видеоспутники в походе, на пикнике или в отпуске, на съемках спортивных событий. Также эти аппараты оказывают помощь спасательным и другим службам для фиксации событий и происшествий в неблагоприятных условиях.

Но использование камер в экстремальной обстановке часто подразумевает отрыв от цивилизации. А значит, от электрической розетки. Что заставляет вспомнить еще об одной немаловажной характеристике камер — об энергопотреблении.

Автономность

Время работы камеры, обеспечиваемое полным зарядом штатного аккумулятора, зависит не только от емкости батареи, но и от прожорливости отдельных электронных компонентов устройства. Самые ненасытные — это датчик и процессор, обрабатывающий и кодирующий видео. С развитием микроэлектроники их энергопотребление уменьшается, что радует. Кстати, до сих пор бытует мнение, что значительную часть энергии отбирают работающие дисплеи камер. Это давно не так. Мы многократно производили замеры расхода батарей современных камер во время их работы с включенным и отключенным экраном — разница оказывалась на уровне естественной погрешности, в пределах 5-10%. Зачастую работающий в камере Wi-Fi адаптер забирает больше энергии, чем дисплей.

По собранным и усредненным сведениям, самые неэкономные гаджеты — это фотоаппараты и экшн-камеры. По длительности автономной работы они находятся примерно на одном уровне, работая в среднем около 90 минут от штатного аккумулятора. Конечно, тут опять не без исключений: фотоаппарат Leica SL (Typ 601) держится 130 минут, а экшн-камера YI 4K тянет почти два часа. Но рекорды низкого энергопотребления собирают только представители семейства камкордеров, работая от батареи в среднем вдвое дольше фотокамер и экшн-аппаратиков. Так, видеокамера Canon Legria HF-G40 записывает 160 минут видео на одном заряде, Sony FDR-AX700 — 190 минут, а туристическая защищенная JVC GZ-R495 дает совсем уже немыслимые 330 минут записи.

В заключение приведем жалостливый монолог из будки гласности. Если экшн-камеру или камкордер всегда позволяется запитать от стороннего источника энергии (переносная батарея, сетевой адаптер) через встроенный в эти камеры разъем, то с фотоаппаратом такой фокус не пройдет. У подавляющего большинства фотокамер попросту отсутствуют разъемы питания. Для того, чтобы работать стационарно, фотографы даже используют муляжи аккумуляторных батарей с питанием, которое подводится снаружи. Но это довольно дорогой и, в общем-то, лишний аксессуар, стоящий денег. Да и вообще, выглядит это немного диковато, отчасти забавно. Казалось бы, ну что стоит разработчику добавить в фотоаппарат дешевый разъем питания? Хотя, замысел-то как раз понятен. Хочешь работать долго — будь добр, приобрети аккумулятор. И еще два. И зарядное устройство к ним не забудь. Вот, теперь правильно.

Выводы

Чем выше информированность пользователя, тем больше деталей и критериев его интересует. Но в такой статье, как эта, отразить, описать и сравнить все функции камер невозможно. Их десятки, если не сотни. Мы проанализировали только самые первые, бросающиеся в глаза технологические особенности. Надеемся, они послужат тем фундаментом, на котором читатель станет выстраивать защиту от назойливого консультанта в магазине. Серьезно, стоит только показать, что вам известна разница между разрешением кадра и разрешающей способностью камеры, как с продавцом произойдет удивительная, но прогнозируемая трансформация: сделав скучный вид, он удалится в поисках менее осведомленной жертвы. Теперь самое время подержать понравившийся экземпляр в руках, и не спеша, без напутствий со стороны, изучить его функции.

Которые не всегда покажутся позитивными, и могут даже вызвать серьезное разочарование. Но не надо спешить и откладывать покупку в надежде скорого выпуска более продвинутой модели. Ничего хорошего это не принесет, кроме перехода из разряда потенциального покупателя в разряд вечного покупателя. Это рынок.

По законам рынка каждый разработчик обязан насовать палки в каждое колесо своего нового продукта. Этим тяжким трудом заняты, по слухам, целые исследовательские департаменты компаний-разработчиков. Делается это в целях недопущения сердечного шока покупателя, который может возникнуть в силу восторга от приобретения продукта. Если серьезно, то причин здесь целый комплекс, но самая главная — пресловутая норма экономики, которая требует постоянного роста. Роста производства, производительности, прибылей. Что случится, если очередную электронную новинку оснастить технологиями на десять лет вперед? А будет «мерси» от покупателей и краткий всплеск продаж, который сменится десятилетним застоем, ведущим к уходу из бизнеса.

Описанный закон является неиссякаемым генератором покупательского нытья. И стоны эти вовсе не беспочвенны. Далеко не всегда моменты, вызывающие недовольство, обусловлены реально существующими технологическими ограничениями. Значительная часть недостатков, увы, носит явно искусственный отпечаток. Пользователи, которые «в теме», отчетливо видят, что многие минусы внедряются намеренно, с целью ограничить функциональность устройства. И правильно, ведь в следующем году, когда подойдет срок анонса очередной модели, один из искусственных барьеров можно беспроблемно убрать, представив новинку как достижение конструкторской мысли. Дайте два.

Перечислить эти ограничения можно даже навскидку. Вот несколько актуальных сегодня недостатков, присутствующих в фото- и видеокамерах. Во всех моделях всех брендов, исключений здесь нет.

  • Занижение в 4K-камерах разрешающей способности при съемке в режиме Full HD. Очевидный, но отчасти спорный вопрос. Возможно, есть тут какая-то технологическая заусеница, мешающая реализовать хорошую детализацию на большой многомегапиксельной матрице. Но… Раньше же получалось! Да и сейчас иногда получается, взгляните хотя бы на JVC GZ-RY980. Но нет, слишком очевидно желание брендов «подсадить» покупателя на 4K-съемку, заставить его позабыть о режиме Full HD. Которого, между прочим, на пенсию провожать еще совсем не время. Тем более, что пенсионные возрасты нынче увеличиваются вместе с возрастом.
  • Замыливание видеокадра в некоторых экшн-камерах. «Есть мнение», что это промах разработчиков, но как-то подозрительно часто наблюдаются такие оплошности. Как получается, что фотография, сделанная камерой, имеет значительно большую детализацию, чем видеокадр, сделанный этой же камерой? При условии, что разрешение кадров в обоих случаях абсолютно одинаково. Нужно сильно постараться, чтобы суметь объяснить это технологическими издержками.
  • Ограничение длительности беспрерывной видеозапис

«Снимать классное видео может каждый…» — Часть 1.

Я решил написать серию статей по видео съемке для начинающих по нескольким причинам.

Во первых. Все начинающие наступают на одни и те же грабли. Одни и те же вопросы в почту, одни и те же ошибки на видео, которое просят «оценить и прокомментировать».

Во вторых я уже пол года не могу выкроить время на учебный курс DoctorFilm, и мне стыдно перед теми, кого я обнадеживаю фразой «курсы обязательно будут…», а курсов все нет и нет. Пусть для них это будет маленькой компенсацией.

В третьих. Я действительно уверен, что «готовить может каждый», как сказал Шеф повар Гюсто в мультфильме Рататуй. Для этого не обязательно иметь какой то особенный талант, образование или дорогую аппаратуру.


Итак начнем…..

Вступление.

Ещё недавно видеопроизводство было закрытой областью для простого любителя: дорогостоящая аппаратура, высокие трудозатраты и сложность монтажа… Мир изменился, теперь у нас есть интернет и цифровое видео. Достаточно иметь телефон с видеокамерой, простейшие навыки монтажа на компьютере и выход в интернет и вот уже твое видео на youtube или vimeo. Его могут увидеть миллионы…. Но, вот беда, его НИКТО НЕ СМОТРИТ!!!

— Почему? В чем дело?

— Отвечаю. Потому что видео стало слишком много. И теперь недостаточно просто снять видео, нужно снять видео, которое будет интересным, динамичным и живым.

Вот об этом мы и поговорим с вами.


Хочу предупредить сразу. Я НЕ БУДУ описывать техническую сторону видеосьемки. Те, кто считает, что я сейчас дам «волшебные рецепты» по размеру диафрагмы, цветокоррекции и техническим приспособлениям могут дальше не читать… Я попытаюсь описать БАЗОВЫЕ принципы видеосъемки, которые  составляют основу любого успешного продукта. И отсутсвие которых не смогут компенсировать тысячи книжек и статей про техническую сторону вопроса.



Часть 1 (Подготовка.)

«Сражения выигрываются ещё до их начала.»

В ваших руках оказывается видеокамера, iPhone или даже «зеркалка» с возможностью видеосъемки. И вы, ощутив прилив творческого энтузиазма, начинаете снимать, причем всё подряд… Сняв несколько гигабайт материала, вы потратите несколько долгих вечеров или ночей, чтобы смонтировать свой первый (второй, третий…) Фильм. Соберете всех друзей у себя на «рюмку чая», чтобы продемонстрировать им свой шедевр. И как неприятно будете удивлены, когда ваши друзья начнут зевать и отвлекаться на 3-ей минуте просмотра… А почему?


Всё просто. Фильм получился очень длинным, затянутым и неинтересным, вы вставили в него всё, что по вашему мнению казалось вам интересным. Поздравляю. Вы допустили первую и самую главную ошибку. Вы не задали себе вопрос:

«Для кого вы снимаете фильм?»


Вы когда-нибудь смотрели школьный выпускной своих младших братьев или юбилей своей тёти, снятый вашими любимыми мамой или папой? Снято всё скрупулезно, много и с Любовью. Замечали, что при просмотре первых 10 минут (из полностью заснятой часовой кассеты) вас начинает клонить в сон и срочно хочется куда-то улизнуть? Пусть даже в кадре мелькают знакомые лица, и всё происходящее вроде бы вас тоже как-то касается. Но «героически» осилив всю кассету, вряд ли вы будете пересматривать этот «шедевр» ещё раз,  не говоря уже о посторонних людях.


Кассета уйдет в «семейный архив» и, скорее всего, будет выброшена на помойку вашими детьми или внуками, как бесполезный хлам.

Чтобы ваше творение не постигла та же участь, придется ответить себе на самый главный вопрос: Для кого вы снимаете фильм?


Не смотря на простоту – это самый важный вопрос. Вы должны себе ответить на на него, честно, «без скидок» и до начала съемки. И когда в процессе планирования, съемки, разработки идеи, монтажа…. возникает вопрос: снимать — не снимать, делать — не делать, «оставить или выкинуть», вы должны поставить себя на место зрителя (Для кого вы снимаете фильм) и за него ответить «Будет ли ему этот кадр ценен, интересен?». Ответ на этот вопрос позволит вам видеть перед собой конечную цель и не распыляться на мелочи. 


Итак, мы определились для кого мы будем снимать. После этого не спешите хватать в руки камеру. А лучше возьмите лист бумаги и карандаш. И набросайте себе…


«План съемки.»


Золотое правило гласит: «все гениальные идеи – это результат нарушения, плана, а не четкого следования ему.»


Но нельзя всё время рассчитывать на кураж, уникальность момента и «творческое озарение». Поэтому план должен быть всегда. Насколько подробным и детальным будет план съемки, настолько меньше времени вы потратите на съемку и монтаж. А уж нарушать его или нет, вы решите во время съемки самостоятельно.

Профессиональные операторы и режиссеры не просто расписывают план, они рисуют каждый эпизод на бумаге, а только потом его снимают. Это называется раскадровкой.

Для вас же достаточно просто распланировать своё время.


Типовой план для простейшего репортажного видео выглядит так.

1) Идентифицировать происходящее. Что, Где, Когда? Происходит в видео.

1*) Заинтриговать. (если идентификация не важна, то можно ей пренебречь)

2) Показать действие.

3) Логично завершить.


В качестве примера: «вы планируете заснять какие то любительские соревнования?»


Простейшая последовательность вашего видео будет следующей:

— Показать мини-интервью у участников, судей и тренеров, чтобы уже во вступлении было понятно, о чем фильм, и что будет в дальнейшем происходить на экране.

— Показать подготовку. Как участники надевают экипировку, волнуются, готовятся.

— Показать соревнование.

— Завершить ролик мини-интервью с впечатлениями участников. Или показать эмоции после завершения выступления на награждении.

Используя этот план, можно подготовиться к съемке заранее. Например, попросить нескольких участников приехать пораньше, чтобы интервью брать не в спешке, и заранее подготовить вопросы. Можно поговорить с Организаторами, какие дисциплины и в какой последовательности планируются и на каких площадках, чтобы заранее выбрать точки съемки и расписать время съемок на каждой площадке и т. д…


Уже из плана вы можете увидеть, что какие-то эпизоды будут Постановочными, а какие-то Репортажными…


И точно будет не лишним Узнать как можно больше об объекте съемки…

      
 «Узнать как можно больше об объекте съемки!»

Как снять видео мастер-класс по рукоделию в домашних условиях практические советы

Онлайн школа и мастер-классы неразрывно связаны, не так ли? Причем, МК могут быть любыми: от фотообзора до крутого видео и вебинаров. Сегодня поговорим о том, как снять видео мастер-класс по рукоделию в домашних условиях, что, кстати, актуально для многих, не только для рукодельниц. Статья для тех, кто планирует снимать не разово, для пробы, а постоянно заниматься этим процессом.

Как снять мастер класс на видео в домашних условиях

Кроме непосредственно аппаратуры (видеокамеры, фотоаппарата или телефона), вам для съемок видео мастер-класса потребуются:

  • тренога для видео камеры и/или фотоаппарата,
  • держатель для телефона,
  • отражатели для лучшего освещения,
  • фон, на котором будут идти съемки,
  • микрофон, диктофон (можно записывать на телефон).

Можно, конечно, обойтись и без некоторых пунктов, однако наличие этих «мелочей» намного облегчит вашу работу. Ниже разберемся с каждым пунктом и посмотрим, что можно исключить из списка или заменить, сделать собственными руками.

Треноги, штативы и держатели

Их можно найти на небезызвестном Алиэкспрессе. Учитывайте, что почти вся китайская аппаратура очень быстро выходит из строя – пластмассовые детальки недолговечны, обходиться с ними нужно очень «вежливо», лишний раз не крутить, чтобы не поломать.

Для камеры и для телефонов штативы-держатели разные.

Держатель для телефона типа «осьминог» хотя и позволяет закрепить его в любом месте, однако очень неудобен: вес телефона не дает установить так, как того хотелось бы.

Удобна палка-селфи, которая может служить и треногой для телефона, хотя и очень неустойчивая и хрупкая, будьте осторожны при работе.

Для камеры приобретите штатив-треногу. Стоит сравнительно не дорого, можно устанавливать не только на ровный пол, т.к. каждая «нога» выдвигается и регулируется отдельно. Много возможностей для поворота камеры, изменения ее наклона и т.д.

Для съемок сверху треноги не подойдут, об этом  читайте ниже.

В моем арсенале есть штатиив-тренога для камеры, «осьминог» для телефона и палка селфи, которая устанавливается и как тренога (очень неустойчива, но работать можно).

Как снять МК без штатива — чем заменить держатели камеры и телефона

Пока нет аппаратуры, можете воспользоваться подручными средствами, таким как перечисленные ниже.

  • Мешочек с крупой. Для «боковых» съемок можно использовать обычную крупу. Мешочек с ней позволит установить камеру или телефон так, как нужно, не даст сползти или упасть во время съемок. Просто положите камеры на мешок так, как вам нужно. Крупа удержит в установленном положении.

  • Стопка книг позволит приподнять вышеописанный мешочек.
  • Проволока, скотч и прочие аналоги для крепления можно, конечно, использовать, но, если вы хотите нормально работать и снимать часто, то это не выход.
  • Две стопки книг и перекладина — для вертикальных съемок — абсолютно безопасная и бесплатная конструкция!

Читайте в другой статье более подробно о держателях и штативах, сделанных своими руками.

Отражатели света

Отражатели нужны для лучшей освещенности. Обязательно используйте их в своей работе! С их применением кадры будут выглядеть более профессионально, без резких теней. Сравните три кадра ниже:

  1. первый без отражателей и без подсветки (только дневной свет от окна),
  2. второй с отражателем,
  3. третий — с отражателями и подсветкой сверху.

Вот именно отражатели для домашних съемок не обязательно покупать, гораздо проще сделать самому. Обтяните белой тканью, бумагой или фольгой большой лист картона – вот, собственно, и вся премудрость. У меня несколько окрашенных белой краской листов пластика и картона.

На фото ниже (из интернета) пример отражателей, которые легко конструируются в домашних условиях.

Фон для мастер-класса

Как снимать мастер-классы на видео, если вы не предполагаете сами быть в кадре? Однозначно вам нужен фон, на котором будут «мелькать» ваши руки, показывая процесс.

Какого фона нужно избегать

Яркого, многоцветного, заполненного мелкими ненужными предметами и т.д. Забудьте о съемках на фоне скатерти или на кухонном столе – будьте профессионалами! Время домашнего видео в халате прошло.

Какой фон использовать

Для качественных съемок рукоделия желательно подготовить однотонный фон, лучше (не обязательно), если он будет белым или пастельных оттенков без какого-либо рисунка.

Помните, что желтый оттенок фона будет давать желтизну и на всех предметах в кадре, поэтому я бы рекомендовала для фона выбирать холодные оттенки: голубой, серый, мятный и т.д.

Однако, зависит еще и от того, что предполагается показать в кадре.


Фон для съемок своими руками

Сделать фон своими руками не сложно. Я окрасила белой краской лист пластика, оставшийся от ремонта в ванной. Размер вполне подходящий – примерно 50 на 50 см. Как выглядит в кадре, смотрите  видео. Эти же листы я использую и как отражатели света (читайте выше).

Микрофоны, диктофоны

Современная аппаратура для съемок снабжена встроенными микрофонами. Если вы снимаете и одновременно рассказываете, то можете сразу записывать звук на них. Не лучший вариант, честно говоря – много побочных шумов и не все умеют говорить сразу четко без междометий и «мыканий».

Кроме встроенных часто используют микрофон-«петличку», которая крепится на одежду рассказчика ближе к шее, голове. Дает много побочных шумов.

Если вы «озвучку» записываете отдельно, то также можно использовать встроенный микрофон, либо любой другой, который позволит «сбросить» звук на комп для дальнейшего монтажа.

Несмотря на то, что программы монтажа могут «почистить» аудио от шумов, все-таки стремитесь, чтобы запись изначально была без помех.

У меня лучшим вариантом стал диктофон смартфона – именно на него я в последнее время пишу голос (озвучку мастер-классов), скидываю звуковые файлы на компьютер и уже в программе для монтажа накладываю на видео.

Напомню, что звуковую дорожку, также, как и видео, можно редактировать – вырезать ненужное, делать тише и т.д.

Как снимать МК по рукоделию при естественном и искусственном освещении

Время съемки – как для фото: считается, что лучший свет с полудня до 16-17 часов, если снимете при естественном освещении. Но это зависит еще и от географии, где-то солнышко встает рано, а где-то весь зимний день тьма. Постарайтесь «поймать» для съемок самый светлый промежуток вашего дня.

Если используете искусственный свет, то время абсолютно не важно.

Съемка при естественном освещении

Место днем —  у окна. Для лучшей освещенности процесса используйте отражатели. Или, если таковых не сделали, во избежание резких теней рядом стоящие предметы накройте белой тканью, например, простынями. В кадр они не войдут, но качество видео улучшат, я вас уверяю. Но об отражателях позаботьтесь!

Пример съемок МК при дневном освещении

Съемка при искусственном освещении

Если используете искусственный свет, то время абсолютно не важно. А место нужно подготовить более тщательно – это касается освещения. Дополнительные лампы, отражатели придутся в самый раз.

Лайтбокс удобен для фотосъемки, но редко подходит для видео – слишком ограничено пространство, с руками в него не поместиться.

Пример съемок МК с искусственным освещением и отражателями

Как снимать мастер-классы сверху

Для съемки мастер-класса сверху (вертикальная съемка) вам потребуется дополнительно укрепить камеру, так как с треноги такое видео не получится.

В остальном все требования те же самые – хороший свет, ничего лишнего в кадре, однотонный фон. Современная аппаратура позволяет сделать вполне приличные кадры без применения дополнительных объективов для макросъемки.

В идеале – сделать конструкцию, совмещающую освещение, камеру и рабочий стол. Минимально-необходимое оборудование – планка (досочка) для камеры или телефона. Ее необходимо закрепить над происходящим, положив, например, на стопки книг по бокам от места действия.

Пример конструкции для съемки сверху мастер-класса по рукоделию в домашних условиях

На фото ниже моя личная конструкция:

  • разборный кронштейн для одежды,
  • в нижней части — столешница-фон,
  • сверху лампа для подсветки и коробка с отверстием для камеры или телефона.

Отражатели, в данном случае белые пенопластовые листы, устанавливаются по бокам. Все легко  разбирается и упаковывается в коробку. Высота кронштейна регулируется, поэтому можно и расстояние от объектива менять на свое усмотрение.

Вы и ваши руки в кадре

Для «появления» в кадре позаботьтесь о своем внешнем виде – не помешает косметика и не отвлекающая на себя внимание одежда.

Если снимаете только руки, то уделите им больше внимания перед съемкой. Небрежный маникюр может свести на «нет» все ваши старания выглядеть профессионалом.

Как снять мастер-класс на телефон

Телефоны становятся все круче, встроенные в них видеокамеры позволяют снимать качественные фото и видео мастер-классы. Что нужно учитывать? Каковы особенности съемки МК на телефон?

  • Следите за освещенностью, добавьте отражателей, если необходимо.
  • Используйте штатив, держатель, чтобы не было «тряски» в кадре.
  • Проверьте настройки для видео – соотношение сторон (размер кадра) должно быть 16:9 для дальнейшей публикации на YouTube. Разрешение от 720p, лучше выше: 1080p и т.д.
  • Устанавливайте горизонтальную съемку. Несмотря на то, что в программах монтажа кадр можно и повернуть, однако вертикальная картинка сильно попортит вам настроение – что-то не войдет в кадр, будет не того размера и т.д.

Поймите, что нет особых отдельных правил о том, как снимать мастер-классы на телефон. Пользуйтесь всеми рекомендациями для видеосъемок – и все получится. Больше тестируйте,  проверяйте.

Монтаж видео мастер-класса

Для монтажа существует много программ, как для компьютера, так и для телефона. Большие МК на телефоне монтировать неудобно, какая бы не была «крутая» программа. Однако для инстаграм минутное видео вполне доступно смонтировать и в телефоне. Отдельная рубрика о приложениях для телефона содержит несколько описаний таких программ.

На компьютере чаще всего используют Sony Vegas, Camtasia или идущую в пакете Office Киностудия Windows (Movie Maker). Выбор за вами. На моем сайте есть подробное описание, как работать с Камтазией – от установки до размещения на YouTube.

Краткие советы как правильно снимать мастер-класс по рукоделию и получить хороший результат

Хорошая подготовка – отличный результат!

  • Обязательно напишите сценарий (статья о содержании МК). Хотя бы краткий. И проверяйте его, просматривайте, когда снимаете. Так вы избежите ненужных кадров и не забудете то, что необходимо показать.
  • Делайте несколько дублей, если это возможно. Для монтажа красивого мк это просто необходимо – съемки с разных ракурсов сделаю ваш МК более интересным и привлекательным. Понятным.
  • Проверяйте настройки аппаратуры перед съемкой – обязательно!

Успешной вам съемки и продвижения онлайн школы!

В следующей статье я расскажу, как снять и смонтировать мастер-класс для инстаграм.

Еще информация по теме:

Интервью с экспертом: как снимать правильные видеообзоры товаров для YouTube

Один из владельцев магазина туристического снаряжения шанти-шанти.рф Максим Оранский рассказал, как снимать видеообзоры для YouTube, какие ролики предпочтительнее, короткие или длинные, и без чего успех невозможен.

Владелец магазина туристического снаряжения шанти-шанти.рф Максим Оранский

Максим, практически все аналитики упоминают видеоконтент в числе главных трендов в продвижении интернет-магазинов. Это действительно так?

На самом деле, по переходам с YouTube выходит не больше 20-30 заказов в месяц. Но есть данные — соотношение, сколько на сайте товара с видео и сколько без видео, и то же соотношение по заказам. Так вот в заказах товаров с видео больше. Получается, что в конечном итоге люди смотрят ролики и чаще покупают всё-таки то, что имеет видеообзор.

С YouTube мы получаем «кривые» заказы. Например, покупатель не увидел ссылку и пошёл искать сайт в поиск. Либо есть те, кто регулярно смотрят наши видеообзоры на YouTube, но сами ничего не покупают. Однако очень активно рекомендуют друзьям.

И ещё две цифры, характеризующие качество трафика с YouTube:

  • Конверсия в «пришёл и сразу купил» в 2 раза меньше средней (то есть, это не эмоциональные покупки).
  • Время, проведённое покупателями на сайте, в 2 раза больше среднего.

 

Получается, что усилия, затраченные на съёмку видеообзоров, оправданы не столько ради трафика с YouTube (тем же Директом можно за небольшие деньги добиться того же или большего эффекта), сколько ради того, что товары с видео покупаются лучше.

Сказывается то, что в интернет-магазине нельзя товар примерить, пощупать?

Здесь есть несколько моментов. Прежде всего, да, человек на товар смотрит. Второе — это эффект привыкания к бренду. Покупатель видит, что это не просто очередной безликий интернет-магазин, а конкретный человек в кадре. И когда он посмотрит несколько роликов, он воспринимает Андрея (Коломытова, второго владельца шанти-шанти.рф и главного героя видеообзоров — прим. ред.) как своего знакомого. А у знакомого всегда купить проще. Мы же часто сами спрашиваем: «А нет ли у тебя знакомых, которые могут помочь, подсказать, к кому ты обращался?». Сарафанное радио в действии.

Плюс к этому, есть ещё один момент. Это не просто товар с видео, а ребята, у которых есть ролики множества товаров. А, значит, они в этом разбираются. Это очень важно.

У нас был поставщик, который имел свой шоу-рум, в котором можно было посмотреть товар. А потом он его закрыл, потому что заказчики начали закупать не глядя, по каталогу. Есть ряд крупных онлайн-гипермаркетов, которые покупают товары, не особо в них разбираясь. А у нас получается, что большая часть товара ощупана, обтрогана, показана. И это большой плюс.

Почему покупатели не переходят по ссылке в описании?

Возможно, многим её просто лень нажимать — они просто вбивают название магазина и переходят на наш сайт через поиск. Покупателей, пришедших в интернет-магазин с YouTube-канала — не больше 5%. И мы вылезаем на YouTube за счет количества, а не качества.

Можно снять один вирусный ролик и войти с ним в топы. Но я пока не знаю ни одного человека, который мог бы снять его с гарантией. Выстреливает обычно внезапно: у кого-то чаще, у кого-то никогда.

У нас есть один «выстреливший» ролик, он ругательный, а не продающий. Но пользователи смотрят его, а потом попадают на другие видео. И совершают покупки.

Сколько у вас сейчас снято роликов? Как часто вы их снимаете?

Снимаем от 10 до 60 роликов за неполный день. Но не каждый день — делаем запас на будущее. Выкладываем примерно по 10 роликов в сутки. Сейчас, например есть буфер — около 150 роликов.

Всего с момента открытия магазина (в 2013 году) мы сняли больше 2300 видео. Процентов 40 из этих роликов уже не актуальна, мы их убрали. Приняли решение, что зритель должен посмотреть видео, нажать на ссылку, перейти по ней и купить товар. То есть, он обязательно должен быть в наличии. Так что все наши видео реально рабочие.

На YouTube свои алгоритмы, по которым составляется топ. То, что попадает в «эфир», в хит-парады — это лишь небольшая доля. Поэтому, как я уже говорил, есть два варианта: придумывать хиты, либо бомбить — снимать, снимать и снимать. И нам помогает именно это «снимать».

У нас всё идет без монтажа, в живом виде, как это было давно на телевидении, когда читали новости в прямом эфире. Наш концепт — взять вещь в руки, как её взял бы покупатель, показать без «красоты» и рекламы.

Нет желания что-то изменить в «производственном процессе»?

Уходить в сторону более быстрого невозможно: у нас это и так быстрее всех. Андрей берет товар, вертит в руках, проводит небольшие тесты. У него есть минута на размышление, после чего он выдаёт домашние заготовки, что у него сложилось в голове по итогам разговора с покупателями.

Некоторые интернет-магазины снимают по 4 ролика в день, со сценарием, с профессиональным актёром, с монтажом. Мы же за полдня можем снять до полусотни видео. Единственный минус — мы не можем снимать их каждый день. Это выматывает. Андрею надо несколько дней отдохнуть, а потом с новыми силами в бой.

А снимать видео медленнее, красивее смысла нет. Для 20-30 товаров, это было бы оправдано. У же сейчас ассортимент насчитывает почти 10 тысяч наименований.

У вас есть «видеоконкуренты»?

Я мониторю, что происходит на других каналах. Иногда смотришь — «взрослый» серьезный магазин, YouTube-канал существует с 2010 года, но всего 50 тысяч просмотров. И ни одного лайка или дизлайка. В этот момент думаешь, какие же мы крутые!

Но есть успешные примеры, из другой сферы. Например, музыкальный магазин PopMusicRu — у них огромное количество роликов, они все хорошо сняты. Конечно, покупать музыкальный инструмент по фотографии в интернете — это идиотизм. Но они инструмент показывают, играют на нём, всё это с хорошим звуком, и это отлично. Странно, что другие музыкальные магазины этого не делают.

В том, что многие стараются видео монтировать, ставят заставку, я вижу минусы. Кто-то считает, что заставка нужна, чтобы магазин запоминался. Но есть люди, которые глубоко погружаются в информацию и смотрят все ролики подряд. И их мучает эта заставка, им приходится её проматывать. Это, по-моему, бесчеловечно.

Главный вопрос, который волнует многих: на что вы снимаете?

Да, многие спрашивают — какой фон, какая камера… Но на самом деле, не это проблема. Проблема найти человека, который в кадре выглядел бы так, чтобы видео, снятое даже на телефон, набирало лайки. Многие перед камерой теряются. Можно, конечно, писать сценарии, но для нашего ритма это накладно и нерентабельно.

На что снимать, на самом деле, неважно. Есть такой анекдот: встречаются два фотографа. Один говорит: а я теперь стоматолог, бор-машину купил.

Найдите человека, который может импровизировать как радиоведущий в прямом эфире. У нас получилось так, что такой человек был прямо «из коробки». А вот найти такого второго, чтобы подменять, большая проблема.

Единственный технический момент: долгое время у нас не было внешнего микрофона. Мы купили первый попавшийся — батарейка выдерживала минут 5.
Зрители жаловались, что съемка слишком близко, а я старался с камерой со встроенным микрофоном подойти к Андрею поближе. Потом мы купили радиомикрофон и для удобства монопод.

По просмотрам старые и новые, «усовершенствованные» видео практически одинаковы. Просто самому приятнее смотреть на более качественную картинку.

Какие ролики для YouTube лучше — короткие или длинные?

Часть людей слушают YouTube как радио — фоном. Мы обычно снимаем ролик на 2 минуты, потому что начитались рекомендаций. Да, после 3 минут обычно внимание зрителя теряется. Если посмотреть «среднее по больнице», оптимальной будет длина 2 минуты 30 секунд.

Но эта величина — коварная штука. Например, человек снял ролик на 2 минуты, зритель его посмотрел, удивился, что видео быстро закончилось, а он ничего не понял. Пересмотрел еще раз до середины. Итого — 3 минуты.

Другой товарищ поставил камеру и медленно, неторопливо рассказывал 45 минут про ножик. Дальше 20 минут это видео никто из зрителей не досматривал, среднее время просмотра составило 10 минут. И с точки зрения YouTube лучше — второй ролик, так как пользователь провёл на сайте большее время. Сервис сделает всё, чтобы подсовывать его пользователям чаще, так как они смотрят его дольше.

А что насчёт времени выкладки роликов?

Оно тоже неважно. Ещё одна аналогия: в баре сидят посетители, их средняя зарплата 600 долларов. А если в бар зайдет Билл Гейтс, все в среднем станут миллионерами.

Человек может сделать в «популярное» время недорогой заказ. А потом придёт клиент, который купит на 100 тысяч, потому что «понравилось, как сняли видео». И непонятно, когда он это видео посмотрел, ведь сделать это он мог в любое время, вне зависимости от выкладки.

Потому целиться в какие-то часы, когда будет в среднем больше людей, вроде бы кажется правильной идеей. Но она не гарантирует, что так не пропустишь «большую рыбу».

Правильно, на мой взгляд — распределять ролики равномерно. Так больше шансов зацепить интересного клиента.

Как у вас происходит выкладка роликов?

Примерно по 10 роликов в неделю, автоматически, в определённое время. Автоматизацию выкладки я сделал, когда надо было уехать на пару недель. По сути, робот кидает «монетку»: если орел, ставит видео с самым дорогим товаром, если решка, то любой ролик. Так что для меня самого сюрприз, что именно сегодня пойдёт «в эфир».

У нас есть ноу-хау: я называю ролик по ID товара. Робот автоматически его подписывает и проставляет ссылку, подцепляет видео к товару на сайте и постит в соцсети. В названии ролика сразу указана цена.

В одном из своих выступлений вы не советовали повторять вашу фишку: если у товара нет видео, он продаётся со скидкой. Почему?

Ну это же неинтересно, если за нами будут повторять другие… На самом деле, это было сказано в шутку. Концепт был рожден не как «холодный расчет», а мимоходом, просто решили попробовать. Тогда магазину было меньше месяца.

Ассортимент вырос, и не очень понятно, как теперь с этим справляться. Отменять неудобно, сокращать ассортимент тоже неправильно. Ну будем «продираться» дальше.

Ещё одна ваша интересная фишка — именное «спасибо за заказ»…

Да, это также пошло с самого начала. Когда, например, человек по имени Василий впервые делает у нас заказ, он видит ролик, в котором его лично благодарят за заказ. Он думает: как это так получилось?

У нас записаны ролики для примерно сотни имен, которые показываются после совершения покупки. Можно задолбать человека — рассылками, СМС, письмами «5 причин дочитать это письмо до конца»… Либо хорошо его удивить — так, чтобы он тебя не забыл. И обращение по имени в ролике — та самая эмоция, которая позволяет это сделать.

Что бы вы ещё посоветовали тем, кто хочет сделать хороший YouTube-канал для интернет-магазина?

Очень важно нарабатывать на канале аудиторию. Когда у тебя есть подписчики, каждый новый ролик получает больше поддержки. А YouTube и всем социальным сетям важна первая реакция.

Они берут небольшую аудиторию и показывают пост только ей. Если реакции не было, значит больше никому не покажут. А если реакция есть, аудитория расширяется. Так что подписчики, которые готовы тебе ставить лайки просто за красивые глаза, по инерции помогают взлетать новым роликам.

Но это обязательно должны быть живые подписчики, которых нужно привлекать через другие каналы — очень аккуратно, чтобы не вызвать раздражение.

Беседовала Виктория Чернышёва.

Хотите обсудить интервью или задать вопрос Максиму? Оставляйте комментарии!

Интервью с экспертом: как снимать правильные видеообзоры товаров для YouTube

4.9 (97.5%) 16 votes

Как снимать лучшее видео с помощью цифровой зеркальной камеры 1 из 3

Я получал электронное письмо за письмом от наших читателей, в которых говорилось, что они все еще фотографы, и хотя их камера может снимать видео, они либо не думают, что могут это понять, либо не заинтересованы в обучении. Я могу расстроить некоторых людей, сказав это, но если вы любите фотографировать и отказываетесь изучать видео, то вы в точности похожи на фотографов 8 лет назад, которые сказали, что купят цифровую камеру, но не заинтересованы в изучении Photoshop.Знаете ли вы хоть одного успешного фотографа, который сегодня не может разобраться в Photoshop? Я не. Зачем себя ограничивать? Кадры и видео сливаются в одну среду, и вам посчастливилось быть в авангарде этой эволюции. Вы можете учиться вместе со всеми одновременно или позволить этому пройти мимо вас.

3 месяца назад Патрик и я не имели ни малейшего представления о том, как снимать или редактировать видео, но, видя важность и силу этого движения, мы решили научиться этому самому.Это было сложно и разочаровывающе (особенно с оборудованием Nikon), но мы, наконец, узнали достаточно, чтобы быстро создавать приличные видео. Если у вас есть цифровая зеркальная фотокамера, которая снимает видео, мы сделаем это для вас просто. В ближайшие 3 дня мы собираемся выпустить 3 видео, в которых будут обсуждаться: настройки камеры, звук и редактирование. Сегодня начнем с настроек камеры на D300s. Если вы снимаете Canon, я думаю, вам будет намного проще, чем нам, фотографам Nikon в этом отделе, но мы не хотим оставлять вас в стороне. Мы будем публиковать видео, которые найдем для вас, ребята.


Если вы снимаете на Canon, это может вам помочь:

Вот наше же видео на Vimeo

Как снимать лучшее видео с помощью Nikon D300s 1 из 3 от FStoppers на Vimeo.

Стрелять хуже на практике, чтобы лучше стрелять в играх?

Это частая ошибка, которую я вижу во многих тренировках по стрельбе в баскетбол.Я знаю, что это сделал я лично.

В традиционной тренировке по стрельбе вы будете делать от пяти до двадцати повторений подряд одного и того же выстрела.

Видео ниже может служить примером этого.

И многие люди делают это почти на протяжении всей тренировки, выполняя упражнения и вариации.

Я считаю, что это ошибка. Не делайте этого на протяжении всей тренировки.И в зависимости от вашей ситуации вы можете вообще этого не делать!

Ученые назвали бы это постоянной практикой.

«Последовательность занятий, в которой одни и те же задачи или движения повторяются в одних и тех же условиях от одного повторения к другому».


Критический недостаток в ваших тренировках по стрельбе?

Постоянная практика уместна для начинающих и только при освоении навыков.

Однако, даже когда вы впервые изучаете навык и определенно после того, как приобрели навык, вы должны добавить вариативности в свои практики и тренировки.

По сути, вы не можете сделать один и тот же выстрел дважды подряд в упражнении.

Вот пример получения разных снимков при каждом повторении, чтобы добавить вариативности. Тренировка была отредактирована, чтобы проиллюстрировать этот момент.

Как видите, последовательность кадров менялась.

  • Лови и стреляй
  • Одно ведение — лей-ап
  • Одно ведение — бросок в прыжке
  • Дрибл-ход — лай-ап
  • Дрибл-ход — бросок в прыжке
  • Ведение — счетчик завершающих ходов

Ученые назвали бы эту переменную практику: «Последовательность тренировок, в которой повторяются одни и те же задачи или движения, но при этом один аспект выполнения меняется от одного повторения к другому.»

Некоторые исследователи утверждают, что переменная практика приведет к более постоянному обучению и повышению производительности игры в долгосрочной перспективе.

Однако в краткосрочной перспективе он может показаться более запутанным и содержать больше ошибок. Так что поначалу может показаться, что игрок не становится лучше.


Почему один игрок на тренировке стреляет на 20% лучше, чем другой, но хуже в играх!

Давайте представим, что у нас есть два игрока по имени Майк и Оливия.Кроме того, давайте представим, что Майк и Оливия делают одни и те же кадры во время игр.

На практике Майк стреляет 73%, а Оливия — 53%. Однако в играх Оливия стреляет лучше на 45%, а Майк — только на 40%.

Вышеупомянутая ситуация не редкость.

Вариабельность по сравнению с постоянной практикой может быть одним из возможных объяснений.

Постоянная практика (многократная стрельба одного и того же кадра) часто приводит к более высокому проценту стрельбы во время тренировки.И если подумать, это имеет смысл.

Легко набрать ритм и сделать больше снимков, если вы делаете один и тот же снимок несколько раз, а ситуация никогда не меняется. Вы можете сделать только один из ваших первых трех, а затем адаптировать и сделать остальные. Хотя на бумаге это выглядит хорошо, в играх это может не подойти.

Как часто вы стреляете с одной и той же точки дважды подряд во время игры, но при этом от пяти до двадцати раз подряд?

Не очень часто!

Если вы можете получать высокий процент после того, как ваш выстрел меняется каждый раз, это уже само по себе умение.Навык, который больше похож на ситуации, которые вы видите в игре. И это нужно практиковать.

Таким образом, даже после добавления переменной практики вы можете увидеть падение процента стрельбы во время тренировок.

Заодно с ваш процент стрельбы во время игр мог бы улучшиться.

Это потому, что вы тренируетесь, чтобы быть более адаптируемым, как в игре.


8 способов сделать каждый выстрел в упражнении отличным (добавить переменную практику)

Вот несколько примеров того, как добавить вариативность.Вы, конечно, не ограничены этими идеями.

# 1 — Стреляйте каждый раз с разного места или угла.

Вы можете переключаться на противоположную сторону корта после каждого повторения. Вы также можете стрелять с новой точки при каждом повторении.

Примеры мест выстрела: крыло, угол, верх, защитные точки, локти, блоки, средняя стойка, короткий угол, средняя дистанция и т. Д.

# 2 — Стреляйте каждый раз с разного расстояния: 10 футов, 15 футов, 20 футов и т. Д.

Технически можно добавить вариативности, просто изменяя расстояние выстрела при каждом повторении.

Таким образом, вы могли делать каждый выстрел с правого фланга, изменяя расстояние при каждом ударе.

# 3 — Изменение количества ведений при каждом броске.

Если вы работаете над броском при ведении мяча, вы можете изменять количество ведения при каждом броске в прыжке. Вы можете чередовать нулевое, одно, два и три ведения.

Относительно пялец, это также изменит расстояние и местоположение.

# 4 — Меняйте ведение при каждом броске.

Вы можете поочередно переключаться между различными движениями ведения, такими как кроссовер, за спиной, колебание, джеб и вперед, между ног и т. Д. Вы даже можете включать двойные и тройные комбо-движения.

# 5 — Меняйте добивающий удар для каждого выстрела.

Вы можете переключаться между несколькими различными добивающими движениями.Вы можете практиковать такие движения, как поплавок, бегун, разгибание, укладывание вверх и вниз, укладывание той же ноги / той же руки, удар с крюка, рондо, счетчик рондо, евро-шаг и т. Д.

# 6 — Делайте каждый раз новый разрез.

Перед каждым выстрелом вы можете потренироваться в другом разрезе. Вы можете сделать V-образный вырез, расклешенный вырез, завиток, L-образный вырез, параметры экрана с мячом, быстрые выстрелы и т. Д.

# 7 — Снимайте каждый раз разного типа.

Вы можете просто сказать им сделать что-нибудь другое.Это может быть комбинация всего вышеперечисленного.

# 8 — Добавить защитника.

И, наверное, лучший способ добавить вариативности и смоделировать игровые ситуации — это добавить защитника. Каждое владение будет немного отличаться, несмотря ни на что.

Еще один термин для обсуждения — случайная практика, но это в другой раз.


Следует ли вам прекратить делать пять-двадцать выстрелов подряд и исключить постоянную практику из ваших тренировок?

Как упоминалось ранее, постоянная практика очень подходит для новичков и изучения нового навыка.

Однако я не думаю, что вы можете исключить постоянную практику даже для продвинутых игроков. Фактически, я все еще использую как постоянную (один и тот же бросок в каждом повторении), так и переменную практику (разные выстрелы в каждом повторении) с каждым уровнем игрока. Я считаю, что есть преимущества для обоих.

Например, на некоторых тренировках я использую постоянную практику для разминки в ловле и стрельбе. Мне также нравится делать это, чтобы отточить технику и развить уверенность у продвинутых игроков. Я думаю, что даже для игрока самого высокого уровня хорошо видеть, как мяч часто попадает в лунку.Игроки НБА тоже борются с уверенностью!

В этом видео ниже первые два упражнения (57 стрельба и 7 стрельба) являются примерами постоянной практики, когда выстрел одинаков для X повторений.

Я также люблю заканчивать тренировки упражнениями и играми, подобными приведенным выше. Как уже упоминалось, это здорово для уверенности, и вы также заканчиваете на положительной ноте. Когда вы это делаете, это также отлично подходит для мотивации. И игроки хотят вернуться.


Какое должно быть разделение между постоянной и переменной практикой?

Кто знает! Каждый человек и каждая ситуация индивидуальны.

Я знаю тренеров из колледжа, которые полностью исключают постоянные тренировки из своих тренировок и тренировок. Я знаю профессиональных тренеров, которые до сих пор используют постоянную практику. И все они успешны!

Вы можете сделать 30/70, 50/50 или даже 70/30 разбиений между константой и переменной в зависимости от вашей ситуации.Я даже смешиваю тренировку с тренировкой и группу с группой внутри тренировки.

Я недостаточно умен, чтобы найти лучшее решение для каждой ситуации. И я не знаю кто.

Однако, если вы еще не добавили вариативную практику в свои тренировки, вам следует начать прямо сейчас.


Сотни баскетбольных лагерей для лучшей стрельбы по всей Северной Америке!

Если вы хотите узнать больше о том, как стать настоящим стрелком, вы также можете посетить наши сотни баскетбольных лагерей по всей Северной Америке.

Вы узнаете технику стрельбы, пошаговые инструкции по стрельбе и научитесь практиковаться. Таким образом, вы сможете взять то, чему научились, и продолжать поправляться после лагеря!

Это приведет к большей уверенности и лучшей стрельбе в играх!

Чтобы упростить задачу, вы можете даже искать по своему штату или провинции …

Прорывные лагеря баскетбольной стрельбы и наступательных навыков Как вы думаете? Дайте нам знать, оставив свои комментарии, предложения и вопросы…

Разоблачение подозреваемого в педофилии

Предупреждение. Прочтение этой статьи приведет к так называемой «красной пилюле». Исходная дата публикации 07.11.2016.

Я создал это, чтобы поделиться информацией, которую Anonymous коллективно собрали и исследовали в отношении подозреваемой группы по педофилии и торговле людьми, которую мы, кажется, обнаружили, существующей внутри наших политиков Вашингтона и элитного класса.

Все началось с невероятно подозрительного электронного письма Podesta, в котором скептики предположили, что на самом деле речь идет не о пицце, а в коде:

Если это не кодируется, это не имеет никакого смысла.Ни один человек из команды юристов Подесты или основных СМИ не смог предложить внятного объяснения того, что это может означать, если ДЕЙСТВИТЕЛЬНО связаны пицца и карта. В первоначальном письме просто упоминается, что ткань белая с черным, а затем личный помощник Подесты переводит это слово как «содержащее карту». Носовой кодекс сексуальных предпочтений — явление хорошо задокументированное. «Сыр для пиццы» уже давно известен как код для детской порнографии в педофилии общинах, включающей глубокую сеть.

Довольно быстро спускается с холма.Взгляните на это тревожное «совпадение» с бывшим главой администрации Хиллари Клинтон Тамерой Луццатто. Ниже приводится еще одно дважды подтвержденное письмо, опубликованное Wikileaks, отправленное от Тамеры Джону Подесте. Речь идет о перевозке маленьких детей в бассейны для «развлечения».

Конечно, не слишком инкриминирующий, пока вы не рассмотрите это:

На фото выше изображен «Гранд Там» Луццатто. Один только хедлайнер Evie’s Crib должен быть вероятной причиной для выдачи ордеров: « Evelyn растет.Скоро она станет королевой всех США A. прямо сейчас, только на ограниченное время, вы можете провести с ней некоторое время онлайн, сырой и неразрезанной. Воспользуйтесь этим сейчас, так как в будущем она будет иметь над вами власть жизни и смерти. ОБНОВЛЕНИЕ 12/12/16: этот блог с тех пор стал частным. Архивная версия — Evie’s Crib. Edit : 1981 документальный фильм Мальчики на продажу упоминает детскую проституцию и торговлю людьми как «фермерское хозяйство», что является подозрительным, учитывая многочисленные упоминания о фермах в электронном письме Тамеры Подесте.Согласно документальному фильму An Open Secret, плавательные бассейны также содержат культурные отсылки к педофилии.

Для тех, кто еще не уверен в том, что код используется, вот еще несколько примеров (хотя это даже близко не к исчерпывающему охвату):

  • « Я мечтаю о твоей стойке с хот-догами на Гавайях …» Wikileaks ID 30231
  • Обама прилетает из Чикаго с пиццей и хот-догами на сумму 65 000 долларов на частное мероприятие в Белом доме Wikileaks GIFiles ID 12230
  • « Как вы думаете, мне лучше играть в домино с сыром, чем с макаронами? ”Wikileaks ID 30613
  • Хотели бы получить пиццу на час? ”Wikileaks ID 26345
  • « Все еще в камере пыток » в письме с темой « Прошлой ночью было весело, » ID Wikileaks 56492
  • пицца.jpg, вложенный в электронное письмо, которое гласит только « Как сказал Джон, лучше этого не найти» Wikileaks ID 10037

В других электронных письмах Podesta несколько раз упоминается пиццерия «Comet Ping Pong Pizza». Подтверждение можно найти на Wikileaks Podesta search = Comet. Источник: ФБР выпустило НЕКЛАССИФИЦИРОВАННЫЕ символы педофилов

Comet Pizza находится через дорогу от компании Beyond Borders, которая на своем веб-сайте объясняет, что она работает с целью « положить конец детскому рабству и насилию в отношении девочек » в Гаити.Гаити задокументировано как одна из основных стран, в которых работает Фонд Клинтона. Обновление 02/06/17: Фонд Клинтона объявляет о прекращении всех программ на Гаити, всего за два дня до того, как на острове произойдет крупная операция по борьбе с торговлей людьми, как сообщает Haiti Sentinel.

Ладно, пока все совпадения. Давайте посмотрим на символы, встречающиеся в этой области. Сначала исследуйте Комету Пинг-Понг:

Странно, но ничего не доказывает.Теперь давайте посмотрим на символ Besta Pizza, расположенный в двух магазинах ниже Comet и принадлежащий бывшему сотруднику Министерства юстиции Эндрю Клайну из отдела торговли людьми — должность, на которую он был назначен Биллом Клинтоном. Источник: Besta Owner Research

.

Вернитесь к известным символам педофилов. Это настолько очевидно, что это отвратительно, но любой может сказать, что это всего лишь домыслы. ОБНОВЛЕНИЕ 11/10/16: BESTA ИЗМЕНИЛ СВОЙ ЛОГОТИП! Новый логотип Besta. На вывеске магазина сохранился символ.

Давайте посмотрим через дорогу от Comet, в бистро Terasol и Artisan Gallery, всего в двух магазинах от Beyond Borders. Это было найдено на их сайте. Пожалуйста, посмотрите вниз.

Обратите внимание на взрослую руку с детской рукой внутри символа любовника девушки — двойного сердца. ДАЙТЕ МНЕ ПЕРЕРЫВ. Эти люди прячутся на виду. ОБНОВЛЕНИЕ 13.11.16 : ТЕРАЗОЛ УДАЛИЛ ДВОЙНОЕ СЕРДЦЕ. Обновленный веб-сайт Terasol. Стоит упомянуть, что «Политика и Проза», принадлежащая спичрайтеру Хиллари и всего в нескольких шагах от Comet, также демонстрирует водоворот внутри своего магазина.Если вы обучены статистике, вы понимаете, что вероятность того, что более одной локации «случайно» содержат символы педофилов в одном блоке, чертовски мала.

Хорошо, я знаю, что все по-прежнему остается лишь предположением. Теперь настало время для уродства, и СОВЕТУЕТСЯ СДЕЛАТЬ СМОТРЕТЬ Зрителям. НА ДАННЫХ ИЗОБРАЖЕНИЯХ СОДЕРЖАТ ВРЕДНЫЙ МАТЕРИАЛ

Владелец Comet Ping Pong — Джеймс Алефантис. Он также владеет рестораном Buck’s Fishing and Camping в том же торговом центре, который, как ни странно, рекламирует нарезку торта в форме мяса с помощью мачете: сайт Buck’s Fishing and Camping.Алефантис был назван GQ одним из «50 самых влиятельных людей Вашингтона».

Джеймс, пользователь Instagram «jimmycomet», является бывшим любовником Дэвида Брока (основателя Pro-Hillary super PACs Correct the Record, Media Matters for America и ShareBlue, которые официально заявили, что они финансируют миллионы долларов для онлайн-троллей). противостоять любому, кто негативно отзывается о Хиллари Клинтон в социальных сетях, таких как Facebook, Reddit, YouTube, Twitter и даже 4chan). Мы нашли ПУБЛИЧНЫЙ Instagram Джеймса Алефантиса, и тут он стал очень тревожным. ОБНОВЛЕНИЕ 11/08/16: УЧЕТНАЯ ЗАПИСЬ JIMMYCOMET БЫЛА ЧАСТНОЙ, НО ДЖЕЙМС BTFO; НЕ ПОНИМАЕТ, КАК РАБОТАЕТ ИНТЕРНЕТ. АРХИВНАЯ ВЕРСИЯ — «jimmycomet» Instagram без комментариев

Здесь мы видим уникальную скульптуру в стиле Джеффри Дамера, размещенную в Instagram Джеймса. Владелец этого единственного в своем роде произведения искусства — никто иной, как Тони Подеста, брат Джона Подеста. Тони — зарегистрированный лоббист, представляющий Саудовскую Аравию, Китай и другие захудалые страны с плохой репутацией в области прав человека.У Алефантиса есть несколько фотографий, на которых Тони и он сам вместе на разных вечеринках и мероприятиях. Прочтите статью в Washington Post, в которой рассказывается об интересе Тони к «искусству»…

[… Дом Подеста увешан множеством цветных снимков Кэти Граннан, фотографа, известного своими фотографиями обнаженных подростков в документальном стиле… «Они были в ужасе, — вспоминает Хизер, с улыбкой на лице. ]

Тони упоминает в другой статье, что одним из его любимых художников является Биляна Джурджевич.Вот беглый взгляд на некоторые из ее работ. Если эта женщина не жертва / не была жертвой, я съем свой ботинок. (Авторские права на материалы принадлежат Биляне Джурджевич.) Посетите ее веб-сайт, если вы хотите, чтобы вам снились кошмары и вы страдали посттравматическим стрессовым расстройством от картин детей, лежащих лицом вниз в прудах.

Как лучше снимать видео на смартфон

Съемка отличного видео на мобильный телефон зависит не только от высоких технологий. Вот пять наших основных советов, как снимать видео лучше с помощью камеры телефона.

Наши мобильные телефоны теперь могут снимать отличное видео благодаря улучшенным сенсорам, усовершенствованной обработке изображений и т.д., но отличная камера смартфона хороша ровно настолько, насколько хорош человек, который ею управляет. Итак, вот несколько полезных советов, которые помогут превратить вас в следующего мобильного аналога Уолли Пфистера (ведущий оператор трилогии Нолана о Бэтмене, «Мементо»), Любецки (Дети мужчин) или Гилберта Тейлора (чертовы Звездные войны!).

1. Поднимите руки и снимайте пейзаж

Начнем с основ.Этот совет состоит из двух частей: «две головы лучше, чем одна», и то же самое касается рук. Держа телефон обеими руками, вы сразу же повысите стабильность и получите больший контроль, если захотите изменить угол съемки. Подводя руки ближе к телу и упираясь локтями в бока, вы придаете себе еще большую стабильность и контроль.

То, как вы держите смартфон, может иметь большое значение.

Часть вторая — еще один простой, но часто забытый элемент в мире видео для смартфонов.За исключением взаимодействия с мобильным телефоном, такого как Snapchat, практически все остальные дисплеи, на которых мы просматриваем контент, в настоящее время предназначены для использования в горизонтальной ориентации. Видеозаписи, будь то телевизор, ноутбук или экран кинотеатра, лучше всего подходят для пейзажной съемки, поэтому не забудьте повернуть телефон на бок, прежде чем нажать кнопку записи.

2. Пусть Hyperlapse станет вашим стедикам

В то время как наши тела — удивительные вещи, иногда они просто не режут горчицу, когда вы пытаетесь снять по-настоящему стабильное видео.К счастью, вам не нужно тратить тысячи фунтов на ремни безопасности, противовесы и механический рычаг, из которых состоит настоящая установка Steadicam; Вместо этого вам может помочь приложение Instagram Hyperlapse.

Вот стартовое видео из блога Instagram, демонстрирующее технологию Hyperlapse:

Большинство телефонов высшего уровня уже предлагают встроенные функции стабилизации изображения, будь то использование цифрового метода (Sony Xperia Z3, iPhone 6), оптического метода (Nokia Lumia 930, iPhone 6 Plus) или их комбинации (Samsung Galaxy Note 4). ), но благодаря гироскопу, встроенному в ваш смартфон, Hyperlapse может автоматически обратить большую часть этого непреднамеренного дрожания изображения; просто сопротивляйтесь желанию ускорить съемку, которое сводит на нет все хорошее.Однако помните, что при использовании этого метода вы теряете аудиозапись. (Существуют и другие сторонние приложения, которые предлагают аналогичные результаты).

3. Снимайте в ясные пасмурные дни для наилучшего результата.

Такая простая вещь, как освещение, действительно может сделать или испортить красиво скомпонованный снимок. Предполагая, что у вас нет набора профессиональных фонарей, рассеивателей и отражателей, не говоря уже о команде людей, которые будут управлять ими, пока вы снимаете Vine, вам придется вместо этого научиться использовать эту великолепную английскую погоду.

В то время как съемка в солнечный летний день может обеспечить наиболее комфортные условия для съемки, яркое пасмурное небо — лучшая альтернатива для записи видео на телефон. Смартфоны имеют относительно узкий динамический диапазон, и хотя некоторые из них могут снимать в HDR, в условиях высокой контрастности камера вашего телефона обычно настраивается на лету, когда вы снимаете контент, переходящий от тени к яркому солнечному свету. В яркий пасмурный день солнечный свет рассеивается, смягчая тени и позволяя отснятому материалу получить более сбалансированную экспозицию.

4. Воспроизведение с частотой кадров

Если вам посчастливилось обладать мощным смартфоном с хорошей камерой, скорее всего, он даст вам возможность выбирать частоту кадров. Тем, кто стремится к более драматическому финалу отснятого материала, следует установить на своих телефонах более низкую частоту кадров, около 24 кадров в секунду. Большинство фильмов воспроизводится на этой скорости, и ваши кадры будут иметь то же кинематографическое ощущение.

30 кадров в секунду — это то, что мы ожидаем от вашего разнообразного видео со смартфона, которое похоже на прямую трансляцию с более плавным внешним видом.Тогда у нас 60 кадров в секунду. При обычных скоростях воспроизведения это дает почти пугающе гладкую поверхность и обеспечивает более мелкую детализацию ваших снимков. Вы также можете начать проявлять творческий подход с замедленной съемки, уменьшив отснятый материал со скоростью 60 кадров в секунду до 30 или 24 кадров в секунду.

То же самое можно сказать и о сверхзамедленной съемке. Такие телефоны, как iPhone 6 и Xperia Z3, могут снимать видео со скоростью от 120 до 240 кадров в секунду, что дает вам возможность добавить драматизма и динамизма вашему кинематографическому шедевру.

5.Аксессуар!

Хотя набор инструментов камеры смартфона сам по себе значительно улучшился за последние несколько лет, это не помешало компаниям из других уголков мира фотографии и кинематографии также принять участие.

Экшн-камерами

GoPro можно управлять в режиме реального времени, а отснятый материал можно вырезать и загружать прямо на ваш смартфон без использования компьютера. Мобильный подход Apple к iMovie также превращает ваш смартфон в автономный пакет для редактирования.

Найдите множество аксессуаров для камеры, подходящих для смартфонов.

Существует множество миниатюрных объективов, созданных специально для мобильных устройств такими уважаемыми специалистами по фотографии, как Manfrotto, и если у вас есть серьезные деньги, чтобы потратить деньги, вы можете воссоздать Bentley «Intelligent». Детали »видео. Это было снято исключительно на iPhone 5S, горы и специальные крепления, стабилизаторы и объективы.

Снимаете ли вы вечеринку по случаю дня рождения своего младшего брата или создаете собственное продолжение «Аватара», эти подсказки, надеюсь, помогли вам лучше понять, как добиться серьезного статуса оператора смартфона с помощью некоторых профессионально выглядящих кадров.

Почему бы не проявить творческий подход с камерой своего смартфона и не поделиться результатами с нами через Twitter, @Recombu.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *