Рко организация: РКО — Здоровая среда оценки

Грегори Пек (на переднем плане) и Роберт Митчем в фильме « Мыс страха » (1962), режиссер Дж. Ли Томпсон.

RKO — Бродвейская организация | IBDB

Также известен как

Радио-Кейт-Орфей
RKO Stage

• • Выпускается по РКО
  • По мотивам оригинального фильма «Время качелей» производства RKO

  Мюзикл Комедия Оригинал

• Выпускается по РКО
• По мотивам оригинального фильма «Время качелей» производства RKO

Мюзикл Комедия Оригинал

записей Студии радиоуправления РКО

Описание

RKO Radio Pictures, Inc.была основана в 1928 году и более 27 лет работала как крупная киностудия. Коллекция состоит из файлов сценариев, файлов с производственной информацией, партитур и аранжировок, отрывков сценариев и отчетов для читателей, карточки подачи рассказов, ведомости заработной платы и книги из того, что кажется библиотекой отдела рассказов. Включено в коллекция — это информация, относящаяся к ок.Более 3000 продюсированных и / или неосуществленных проектов, связанных с историей студии.

Фон

RKO Radio Pictures было основано в 1928 году и работало на базе бывшей студии Робертсона-Коула в Голливуде (ныне часть Первостепенный лот). Компания возникла в результате слияния Radio Corporation of America (RCA) и отдела бронирования фильмов. Америки (FBO) и водевиля Кейт-Олби-Орфей в 1920-х годах.Результатом стало Radio-Keith-Orpheum, более известное как РКО. Студия построила свой престиж благодаря высоким стандартам производства и участию крупных звезд, таких как как Фред Астер, Ирен Данн, Кэри Грант, Кэтрин Хепберн и Джинджер Роджерс. Кроме того, были звезды из-за камеры, такие как Эдвард Дмитрик, Джон Форд, Ховард Хоукс, Вэл Льютон, Джордж Стивенс и Орсон Уэллс, среди других.Среди его спектакли: Колокола Святой Марии, Воспитание ребенка, Люди-кошки, Симаррон, Гражданин Кейн, Дочь фермера, Гунга Дин, Горбун из Нотр-Дама, Информатор, Кинг-Конг, Китти Фойл, Маленькие женщины, Великолепные Эмберсоны. , Morning Glory, Notorious, Suspicion и классические названия Fred Astaire «Беззаботность», «Flying Down to Rio», «Follow the Fleet», «The Gay Divorcee», «Roberta», «Shall We Dance», «Swing Time» и «Top Hat». Помимо собственного производства, RKO также выпустило фильмы Голдвина, Диснея и Селзника, такие как «Лучшие годы нашей жизни», «Бекки Шарп», «Это прекрасная жизнь», а также множество полнометражных анимационных фильмов Диснея вплоть до 1954 года.Компания продолжала оставаться крупной киностудией для более 27 лет. В 1948 году Ховард Хьюз приобрел большую долю акций RKO и получил контроль над компанией. Через период Из-за финансовых трудностей компания прекратила производство в 1958 году, участок студии был закрыт, а недвижимость продана Десилу. (Примечание: историческая справка, основанная на информации Академии кинематографических искусств и наук, Библиотеки Маргарет Херрик. сайт — http: // www3.oscars.org/mhl/hn/RKO_hn.html)

Ограничения

Права собственности на физический объект принадлежат Регентам UC. Литературные права, в том числе авторские, сохраняются за создатели и их наследники. Исследователь несет ответственность за определение того, кто владеет авторскими правами, и за соблюдение авторских прав. владельцу или его наследнику для получения разрешения на публикацию, авторские права на которые не принадлежат The UC Regents.

Eagle Lion Films, Inc., Eagle Lion Studios, Inc., Prc Productions, Inc. и Chesapeake Industries, Inc., истцы-апеллянты, против Loew’s Inc., Rko Theaters, Inc., Rko Film Booking Corporation и Rko Radio Pictures, Inc., Ответчики-апелляции, 219 F.2d 196 (2d Cir. 1955) :: Justia

Уильям Л. Макговерн, Вашингтон, округ Колумбия (Моррис Гутт, Нью-Йорк, и Роберт Л. Райт и Сеймур Кригер , Arnold, Fortas & Porter, Вашингтон, округ Колумбия.С., вкратце), для истцов-заявителей.

Эдвард С. Рэфтери, O’Brien, Driscoll & Raftery, Нью-Йорк, для ответчиков-апелляторов RKO Theaters, Inc. и RKO Film Booking Corp.

С. Хазард Гиллеспи-младший из Дэвиса, Полк , Wardwell, Sunderland & Kiendl, Нью-Йорк, для ответчика-апеллянта Loew’s Inc.

Thomas K. Fisher, Нью-Йорк (Рой В. Макдональд, Donovan, Leisure, Newton & Irvine, Нью-Йорк, в кратком изложении ), для ответчика-заявителя RKO Radio Pictures, Inc.

До КЛАРКА, старшего судьи, и ФРАНКА и ХИНКСА, окружных судей.

КЛАРК, главный судья.

Эта апелляция на решения ответчиков по частному антимонопольному иску касается, в основном, правильного толкования и последствий, которые должны быть предоставлены в соответствии с договорным соглашением между тремя первоначальными сторонами, которые были восприняты как препятствие для рассмотрения настоящего иска. D.C.S.D.N.Y., 121 F. Supp. 128. Истцы оспаривают решение районного суда о том, что все указанные ниже подсудимые были автоматически освобождены в качестве соучастников деликта вместе с одной из освобожденных сторон.Как они утверждают, внимательное прочтение контракта, содержащего освобождение, обнаружит, что конкретные претензии, о которых здесь идет речь, никогда не были раскрыты в отношении кого-либо, так что правило совместного деликта и иска не будет иметь применения. В качестве альтернативы, они также оспаривают применение правила окружным судом как строго законного в отношении ходатайств ответчиков об отклонении и без ссылки на представленные письменные показания относительно намерений договаривающихся сторон.

Иск истцов на основании Антимонопольного закона Шермана, 15 U.S.C. §§ 1-7, примечание 15, первоначально требовало как тройной компенсации ущерба, так и судебного запрета в связи с монополистической практикой дистрибьюторов и экспонентов кинофильмов, как раскрыто в деле United States v. Paramount Pictures, D.C.S.D.N.Y., 66 F. Supp. 323; Id., D.C., 70 F. Supp. 53, частично подтверждено и частично отменено. 334 U.S. 131, 68 S. Ct. 915, 92 L. Ed. 1260; решение о предварительном заключении, D. C., 85 F. Supp. 881, подтвердил Loew’s, Inc., v. United States, 339 U.S. 974, 70 S. Ct. 1031, 94 L. Ed. 1380. Тем временем, прежде чем дело могло быть передано в суд, произошло несколько событий, которые повлияли на позицию сторон.Во-первых, истцы прекратили свою деятельность по распространению; и поэтому ниже ответчики дистрибьютора были отклонены, а иск о справедливой компенсации, который касался только распределения, был отклонен. Данное увольнение не оспаривается в данной апелляции, за исключением RKO Radio Pictures, Inc., которую истцы не признают в качестве простого дистрибьютора. Во-вторых, один из первоначальных истцов, Eagle Lion Classics, Inc., дочерняя компания истца Chesapeake Industries, Inc., был продан United Artists Corp., один из ответчиков дистрибьютора. Таким образом, компания Eagle Lion Classics была отозвана от участия в этом судебном процессе. Что еще более важно, продажа вызвала юридические разногласия между сторонами, которые были урегулированы формальным соглашением о купле-продаже от 31 декабря 1953 года, содержащим разрешение. Именно это освобождение было принято окружным судом для того, чтобы освободить всех оставшихся ответчиков экспонентов в качестве совместных деликтов с United Artists Corp.

Истцы по этой апелляции решительно отрицают, что антимонопольный иск, переданный Eagle Lion Classics Chesapeake когда-либо был выпущен даже в отношении United Artists в Соглашении о покупке.Они указывают на тот факт, что это требование предшествует претензиям, охватываемым выпуском, и что выравнивание сторон в выпуске не соответствует их выравниванию в этом судебном процессе.

Общие правила, регулирующие толкование договорных релизов, были точно изложены в деле Vines v. General Outdoor Advertising Co., 2 Cir., 171 F.2d 487, 492, главным судьей Лирнед Хэнд: «В релизах, как и везде, намерение сторон должно быть извлечено из документа в целом. Тем не менее суды Нью-Йорка принимают доктрину общего права, согласно которой в заявлении слова общего значения, за которыми следуют или которым предшествуют слова, относящиеся к конкретным претензиям, являются, при прочих равных, , ограничиваясь конкретными претензиями.»Примечательно, что в соглашении о покупке между United Artists и Chesapeake говорилось, что оно должно регулироваться законодательством штата Нью-Йорк, и что дело Vines, как и это, касалось действий в соответствии с антимонопольным законодательством. перед нами мы должны согласиться с его прочтением истцами. Действительно, в Соглашении о покупке есть много общих положений, направленных на то, чтобы охватить «все указанные ожидающие судебные иски» и отозвать «любые претензии, права, обязательства, действия, долги, счета, заветы, контракты, разногласия, соглашения, обещания, убытки и требования любого характера, известного или неизвестного.»Но взятые в контексте эти заявления ограничены другими положениями. Помимо компромисса конкретных и несвязанных требований, Chesapeake пообещал прекратить или прекратить рассмотрение претензий в отношении фильмов, поскольку они возникли после 28 апреля 1951 года. Можно сделать разумный вывод относительно настоящего иска, который требует возмещения убытков за более ранний период, с 1946 по 1950 год. Что еще более важно, положение об освобождении распространяется от United и Eagle Lion Classics, с одной стороны, до Chesapeake, с другой, в то время как в этом антимонопольный иск Chesapeake и Eagle Lion Classics подали в суд на United Artists.Таким образом, мы приходим к выводу, что данный контракт не свидетельствует о намерении освободить кого-либо из соучастников деликта по данному делу. Таким образом, нам не нужно теперь решать, должны ли ответчики-экспоненты, если бы иск был отклонен, автоматически получать от этого выгоду, как указано ниже.

Истцы также жалуются на увольнение RKO Radio Pictures, Inc. с должности дистрибьютора. Это возражение основано на интимных отношениях, которые предположительно существуют между RKO Radio и остальной частью организации RKO, часть которой до сих пор участвует здесь в качестве экспонентов.Но RKO Radio последовательно описывается как в этих состязательных бумагах, так и в делах United States v. Paramount Pictures, выше, D.C.S.D.N.Y., 70 F. Supp. 53, как дистрибьютор. И согласно постановлению о согласии, RKO Radio, как дистрибьютор, было отделено от остальной части RKO 8 ноября 1948 года. Таким образом, организация RKO в корне отличается от интегрированного бизнеса Loew.

Истцы не могут отрицать ничего из этого, и их характеристика RKO Radio как экспонента в лучшем случае прохладная.Их реальная озабоченность заключается в том, что они опасаются, что не смогут представить соответствующие доказательства в иске о тройном ущербе против ответчиков экспонента, если RKO Radio больше не будет его стороной. Никаких конкретных оснований для этого опасения не приводится, и мы считаем, что это неоправданно. Во-первых, когда материнская организация RKO, Radio-Keith-Orpheum, была отклонена как ответчик в соответствии с оговоркой, право истцов вносить соответствующие части постановления в деле United States v. Paramount Pictures, выше, было четко сохранено.Этого условия материнской организации было бы достаточно, чтобы сделать присутствие «Радио РКО» излишним. Во-вторых, согласно Федеральным правилам гражданского судопроизводства, релевантность доказательств нигде не привязана к конкретным лицам, рассматриваемым в суде. И поскольку некоторые подробные доказательства могут зависеть от предварительного доказательства сговора, тот факт, что сообщники не были названы сторонами, нисколько не предотвращает и не помогает продемонстрировать их соучастие.

Решения об увольнении ответчиков Loew’s Inc., RKO Theaters, Inc. и RKO Film Booking Corp. отменяются, и действие повторяется; решение об увольнении RKO Radio Pictures, Inc. подтверждено.

Карьера | Руньон Керстин Уэллетт

RKO нанимает на следующие должности: старший аудитор, штатный бухгалтер и старший налоговый бухгалтер

Старший аудитор

Мы ищем старшего аудитора для работы в нашем офисе в Южном Портленде. Человек должен уметь работать независимо, а также руководить небольшими группами, решать проблемы и предлагать решения, обладать сильными коммуникативными навыками и лидерскими способностями, составлять финансовую отчетность и быть приверженным предоставлению качественных услуг.Бухгалтерам на этой должности периодически требуются командировки с ночевкой.

Кандидаты должны иметь степень бакалавра и не менее трех лет опыта работы в сфере аудита государственного бухгалтерского учета. Опыт государственного аудита является плюсом. CPA не требуется, но предпочтительнее. Кандидаты, не имеющие лицензии CPA, должны активно работать над получением лицензии.

Работа в команде и индивидуальная инициатива — наши основные ценности. Мы стремимся нанимать людей самого высокого уровня и помогать в их развитии как в личном, так и в профессиональном плане.Мы предлагаем конкурентоспособную заработную плату, взнос работодателя в медицинское страхование, оплачиваемое работодателем страхование жизни и инвалидности, соответствие 401 (k), план распределения прибыли, систему бонусов, а также личное и оплачиваемое время в отпуске, а также твердое обязательство по поддержанию баланса и качества. жизни.

RKO — работодатель с равными возможностями.

Если вы квалифицированный специалист, заинтересованный в том, чтобы внести свой вклад в будущий успех нашей организации, отправьте резюме по адресу:

Руньон Керстин Уэллетт

Attn: Набор

20 Long Creek Drive

Южный Портленд, Я 04106

Вы также можете отправить свое резюме по электронной почте:

Эми Часс

Штатный бухгалтер

Мы ищем штатного бухгалтера для работы в нашем офисе в Южном Портленде.Человек должен уметь работать независимо и в небольших группах, обладать твердым пониманием бухгалтерского учета, уметь четко общаться с клиентами и старшим персоналом, быть организованным и эффективным, а также быть готовым к выполнению множества новых задач. Бухгалтерам на этой должности периодически требуются командировки с ночевкой.

Кандидаты должны иметь степень бакалавра. Предварительный опыт в аудите желателен, но не требуется. Будет обеспечено обучение на рабочем месте. CPA не требуется, но предпочтительнее.Кандидаты, не имеющие лицензии CPA, должны активно работать над получением лицензии.

Работа в команде и индивидуальная инициатива — наши основные ценности. Мы стремимся нанимать людей самого высокого уровня и помогать в их развитии как в личном, так и в профессиональном плане. Мы предлагаем конкурентоспособную заработную плату, взнос работодателя в медицинское страхование, оплачиваемое работодателем страхование жизни и инвалидности, соответствие 401 (k), план распределения прибыли, систему бонусов, а также личное и оплачиваемое время в отпуске, а также твердое обязательство по поддержанию баланса и качества. жизни.

RKO — работодатель с равными возможностями.

Если вы квалифицированный специалист, заинтересованный в том, чтобы внести свой вклад в будущий успех нашей организации, отправьте резюме по адресу:

Руньон Керстин Уэллетт

Attn: Набор

20 Long Creek Drive

Южный Портленд, Мэн 04106

Вы также можете отправить свое резюме по электронной почте:

Эми Часс

Старший налоговый бухгалтер

Мы ищем старшего налогового бухгалтера для работы в нашем офисе в Южном Портленде.Физическое лицо должно уметь работать независимо, подготавливать все типы налоговых деклараций, составлять прогнозы по налогам физических лиц и предприятий, оценивать и исследовать налоговые проблемы, которые могут возникнуть, решать проблемы и предлагать решения, обладать сильными коммуникативными навыками и способностями к руководству, а также быть приверженными на предоставление качественных услуг.

Кандидаты должны иметь не менее 3-5 лет опыта работы в сфере государственного бухгалтерского учета. CPA не требуется, но это плюс. Кандидаты, не имеющие лицензии CPA, должны активно работать над получением лицензии.

Работа в команде и индивидуальная инициатива — наши основные ценности. Мы стремимся нанимать людей самого высокого уровня и помогать в их развитии как в личном, так и в профессиональном плане. Конкурентоспособная заработная плата и льготы, план распределения прибыли 401 (k), система бонусов, политика оплачиваемого рабочего времени и отпуска, а также твердая приверженность поддержанию баланса и качества жизни — все это характерно для нашего пакета льгот.

RKO — работодатель с равными возможностями.

Если вы квалифицированный специалист, заинтересованный в том, чтобы внести свой вклад в будущий успех нашей организации, отправьте резюме по адресу:

Руньон Керстин Уэллетт

Attn: Набор

20 Long Creek Drive

Южный Портленд, Мэн 04106

Вы также можете отправить свое резюме по электронной почте:

Эми Часс

Безопасность | Стеклянная дверь

Мы получаем подозрительную активность от вас или кого-то, кто пользуется вашей интернет-сетью.Подождите, пока мы подтвердим, что вы настоящий человек. Ваш контент появится в ближайшее время. Если вы продолжаете видеть это сообщение, напишите нам чтобы сообщить нам, что у вас возникли проблемы.

Nous aider à garder Glassdoor sécurisée

Nous avons reçu des activités suspectes venant de quelqu’un utilisant votre réseau internet. Подвеска Veuillez Patient que nous vérifions que vous êtes une vraie personne. Вотре содержание apparaîtra bientôt. Si vous continuez à voir ce message, veuillez envoyer un электронная почта à pour nous informer du désagrément.

Unterstützen Sie uns beim Schutz von Glassdoor

Wir haben einige verdächtige Aktivitäten von Ihnen oder von jemandem, der in ihrem Интернет-Netzwerk angemeldet ist, festgestellt. Bitte warten Sie, während wir überprüfen, ob Sie ein Mensch und kein Bot sind. Ihr Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten, informieren Sie uns darüber bitte по электронной почте: .

We hebben verdachte activiteiten waargenomen op Glassdoor van iemand of iemand die uw internet netwerk deelt.Een momentje geduld totdat, мы узнали, что u daadwerkelijk een persoon bent. Uw bijdrage zal spoedig te zien zijn. Als u deze melding blijft zien, электронная почта: om ons te laten weten dat uw проблема zich nog steeds voordoet.

Hemos estado detectando actividad sospechosa tuya o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para informarnos de que tienes problemas.

Hemos estado percibiendo actividad sospechosa de ti o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para hacernos saber que estás teniendo problemas.

Temos Recebido algumas atividades suspeitas de voiceê ou de alguém que esteja usando a mesma rede. Aguarde enquanto confirmamos que Você é Uma Pessoa de Verdade.Сеу контексто апаресера эм бреве. Caso продолжить Recebendo esta mensagem, envie um email para пункт нет informar sobre o проблема.

Abbiamo notato alcune attività sospette da parte tua o di una persona che condivide la tua rete Internet. Attendi mentre verifichiamo Che sei una persona reale. Il tuo contenuto verrà visualizzato a breve. Secontini visualizzare questo messaggio, invia un’e-mail all’indirizzo per informarci del проблема.

Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.

Это автоматический процесс. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Заводское обозначение: CF-102 / 65a9bf03f827f146.

Радиоизображений RKO Ричарда Б. Джуэлла — Мягкая обложка

1

«Мастера шоуменов мира»

Предыстория и становление компании

Корни RKO уходят корнями в 1883 год.В том же году водевильный шоумен Б.Ф. Кейт открыл эстрадный театр в реконструированном магазине размером пятнадцать на тридцать пять футов в Южном Бостоне, штат Массачусетс. Театр Кита имел успех, и он решил расширяться. Когда он умер в 1914 году, он контролировал общенациональную сеть водевилей, которые могли и заказывали артистов на гастроли продолжительностью более года. Кейт построил свое театральное владение за счет расширения своих домов Кита и объединения их с округом Олби.

В первые годы двадцатого века фильмы в целом считались вульгарным развлечением для низших слоев общества.Театры водевиля, как и в группе Кейт-Олби, использовали фильмы в основном в качестве «преследователей», чтобы очистить дом от посетителей между шоу. «Рождение нации», фильмов великих немых комиков и таких первых звезд, как Мэри Пикфорд и Уильям С. Харт, постепенно изменили отношение даже самых образованных и космополитичных представителей публики. Популярность фильмов росла, а привлекательность водевилей уменьшалась. В некоторых эстрадных кинотеатрах фильмы выставлялись наравне с живыми исполнителями.

Руководители Robertson-Cole, британской компании, основным бизнесом которой был экспорт автомобилей Roamer, решили серьезно закрепиться в кинобизнесе в начале 1920-х годов. Они купили тринадцать с половиной акров земли на участке под названием Колегроув в Голливуде в 1920 году и построили семь зданий, в том числе три стадии производства. Эта студия станет штаб-квартирой RKO на Западном побережье восемь лет спустя. Гарри Робертсон и Руфус Коул уже занимались распространением фильмов, снятых различными голливудскими продюсерами.Заинтригованные идеей о том, что их компания может получить большую прибыль, производя собственные фильмы, Робертсон и Коул начали снимать фильмы на новом участке еще до того, как производство было завершено.

Ближайшим соседом Робертсон-Коула в то время была United Studios, пункт проката, где First National и другие продюсеры снимали фильмы. Несколько лет спустя Paramount купила недвижимость; после этого Paramount Pictures и RKO Radio Pictures будут существовать бок о бок, разделенные только проволочной оградой, на протяжении всей истории RKO.

Первый полнометражный фильм Робертсона-Коула — Kismet (1920). За выпуском Kismet в Бостоне лично следил Джозеф П. Кеннеди, который в конце 1920 года основал компанию по распространению радиоизображений в Новой Англии. Набег 32-летнего Кеннеди в кинобизнес должен был иметь успех. его семья и знакомые считали его чем-то вроде забавы. Выпускник Гарварда с финансовым опытом во всем, от балансовых отчетов до фондовых пулов, он, похоже, взялся за карьеру известного бостонского банкира.В самом деле, он уже преуспел на этой арене, став «самым молодым президентом банка Америки», когда он принял контроль над Columbia Trust в двадцать пять лет. Он также работал в престижной банковской и брокерской фирме Hayden, Stone в то время, когда занимался распространением фильмов R-C.

Но Джо Кеннеди стал заниматься кинопрокатом не потому, что ему нужен побуждающий побочный интерес, чтобы отвлечься от унылой области бухгалтерских книг, счетов и портфелей, или потому, что он обожал фильмы.Кеннеди вскочил, потому что почувствовал запах денег. Как вскоре выяснилось, он презирал деловую хватку почти всех людей, с которыми встречался в быстро развивающейся киноиндустрии, и считал, что сможет выжать из их усилий больше долларов, чем они даже могли себе представить. Он был прав.

Кеннеди был назначен в совет директоров Робертсона-Коула в 1921 году. Это дало ему доступ к балансовым отчетам компании, которые он вскоре понял, что это «шутка». Два года спустя он ушел из правления и продал свою дистрибьюторскую франшизу в Новой Англии, но он не забыл, что он узнал о шатком финансовом положении организации.

Это состояние не улучшилось. В 1922 году Робертсон-Коул претерпел реорганизацию, включая изменение названия на Film Booking Offices of America, Incorporated. Британские банковские интересы взяли под контроль компанию в 1923 году. Пэт Пауэрс был назначен ответственным за производство, и какое-то время участок на Гауэр-стрит был известен как «Powers Studio», хотя его выпуски все еще назывались «RC Pictures». » Постановления Пауэрса были явно второсортными, в основном это были фильмы и сериалы категории B, хотя время от времени оказывались посредственными драмами с участием таких актеров, как Полин Фредерик, Сессью Хаякава и Билли Дав.Офисы бронирования фильмов также продолжали распространять независимые фильмы, созданные Chester Bennett Productions, Tiffany Productions, Hunt Stromberg Productions и другими компаниями. Он даже выпустил Холдейна из секретной службы, режиссера и главной роли Гарри Гудини для Houdini Picture Corporation.

Пауэрса сменил Б.П. Файнман в 1924 году. У Файнмана был опыт работы в качестве независимого продюсера для First National, но его картины R-C были не лучше, чем у Пауэрса. Индустрия быстро растет, о чем свидетельствует строительство огромных театров во многих городах, формирование новых «суперкомпаний», таких как Metro-Goldwyn-Mayer, и появление таких звезд, как Чарли Чаплин, Дуглас Фэрбенкс, Рудольф Валентино и Гарольд Ллойд. восхищая публику, RC оставался погрязшим в зыбучих песках, состоящих в равной степени из плохого менеджмента и плохой постановки.

В 1926 году Кеннеди сделал свой ход. Он предложил минимальную сумму в 1 миллион долларов за всю компанию, и британские банкиры, владеющие R-C, согласились. У них не было выбора, поскольку компания была по уши в долгах. Но Кеннеди понял то, чего они не смогли распознать. Ему не нужно было закачивать большие суммы нового капитала или даже значительно улучшать студийный продукт, чтобы все исправить. Используя отобранных лейтенантов Э. Дерр, Чарли Салливан и Пэт Сколлард, чтобы реализовать свою политику, новый президент сократил персонал, рационализировал операции и ввел другие программы экономии денег, которые стабилизировали компанию за короткий период времени.Голливудские инсайдеры восхищались его достижениями, и в течение следующих нескольких лет отраслевые газеты публиковали истории, превозносящие управленческий гений Кеннеди.

Джо Кеннеди называл свою новую компанию FBO (после Film Booking Offices) и назначил Эдвина Кинга главой производства. Хотя Кеннеди редко бывает откровенным человеком, он признал, что его предприятие не было готово конкурировать на одном уровне с Paramount, Fox или MGM. «Мы пытаемся быть Вулвортом и Фордом в киноиндустрии, а не Тиффани.«Тем, кто работал в студии, FBO, должно быть, больше походил на шайеннов индустрии. Вестерны были его специализацией, в главных ролях Фред Томсон, Боб Кастер, Том Тайлер, Якима Канутт, собака Рейнджер и другие. из RC и FBO в первые годы был ряд директоров, которые позже внесут свой вклад в историю RKO: Кристи Кабанн, Уэсли Рагглз, Уильям Сейтер, Эл Сантелл, Сэм Вуд.

В тот же год, когда Кеннеди взял на себя управление, первые грохоты звуковой революции послышались в Голливуде.Warner Bros. представили Don Juan в Нью-Йорке в августе 1926 года с синхронизированной партитурой и звуковыми эффектами. Фильм с Джоном Бэрримором в главной роли и серия короткометражных фильмов, сопровождавших его, были восприняты с энтузиазмом, убедив Уорнеров продолжить свои эксперименты со звуковым кино. Когда четырнадцать месяцев спустя открылся The Jazz Singer , он мгновенно превратил Эла Джолсона в звезду кино и позволил студии занять лидирующую позицию в первом крупном технологическом прорыве с момента изобретения медиума.В 1928 году компания выпустила настоящую «говорящую картину» «Огни Нью-Йорка». Огромный успех этого фильма, наряду с популярной звуковой кинохроникой Movietone, распространяемой организацией Fox Film примерно в то же время, продемонстрировал даже самому скептически настроенному руководителю, что ему лучше начать создавать звуковые сцены, если он хочет, чтобы его компания выжила.

При чем здесь РКО? Все, потому что RKO было порождением звуковой революции.

Но Джо Кеннеди еще не думал о том, какую роль он сыграет в появлении звука.Недовольный тем, что его судьба на Гауэр-стрит по-прежнему тускнеет, он заменил Эдвина Кинга на Уильяма ЛеБарона в 1927 году. Билл ЛеБарон был образованным и сообразительным ветераном шоу-бизнеса, ему чуть за сорок. Он работал редактором журнала Collier’s , написал несколько пьес, поставленных на Бродвее, и работал над фильмами для «Известных игроков-Ласки» с Глорией Свенсон, Ричардом Диксом и другими в главных ролях.